[2000-09-05] 李君毅現代水墨畫展出

　【本報訊】由「漢雅軒」策劃之「字娛——李君毅畫展」昨日起至十八日在香港舉行，展出青年畫家李君毅以文字為主題的現代水墨畫作品二十餘幅。畫展開幕式於昨日下午六時在中環衡怡大廈二樓舉行。鄭子瑜教授為展覽畫冊撰序。

　李君毅的藝術創作，可說秉承了「現代水墨畫」在技法革新上的一貫思想。他因為受到傳統拓本藝術的啟發，所以選用了軟木切成的小方塊替代毛筆，以攝影圖片為原始的圖像資料，通過軟木方塊的反覆印製，表現出一種全新的視覺效果。這種極為理性的繪畫手法，跟傳統國畫所講求筆情墨趣的觀念無疑大相徑庭；至於在創作過程中的絕對操控，也截然不同於時下一般現代水墨畫家所使用的隨機性技巧。

　李君毅的繪畫作品在題材的選取上，雖然仍以自然景貌為主，然而通過自我作古的表現方式，成它a簡璊F傳統山水美學的窠臼，呈現一種現代的精神。作為一個面對世紀交替的中國知識分子，李君毅對於國家社會的轉變以及自我存在的困惑，不斷地進行深刻的探討與省思。因此他認為邁向廿一世紀的中國繪畫，必須從傳統文人藝術的桎梏中解放出來，以更富於人文主義的思想關注現世與反映人生。

　縱觀李君毅早期的藝術創作，一直利用細格分化的處理方式，寄寓祖國山河的分崩離析。其作品又往往借取神像眼部的特寫手法，揭示主宰自然的神秘力量；或透過四季主題的重新詮釋，反映人世苦樂的虛幻無常。由於這些深層的藝術內容與文化涵義，無不潛藏在表面的繪畫形式之中，不易被一般人所了解，因此他常常運用文學修辭中的隱喻、借喻及擬人法，或利用語言上的諧音字來命題，讓觀者藉此領略畫中種種的寓意。

　關於文字與繪畫的關係，傳統的文人畫即強調詩書畫的結合，此種富有中國文化特色的藝術理念如何進行現代轉化，似為當代中國藝術家簡璁銴鞊j勢文化的支配提供一條可行之途。李君毅目前的創作正是集中在這方面的探索。他通過文字作為繪畫圖像的背景，重新表現傳統文人畫「詩中有畫、畫中有詩」的意趣；再藉著圖與文的相對應，流露各種社會、政治及文化的內涵。這種汲古以潤今的藝術追求，在中國當代繪畫形式與美學觀念的更新上，充分發揚了自主性的文化價值。

　李君毅是次個人畫展以「字娛」為題，一方面切合其作品所關注的文字主題，另一方面則借用「字」與「自」兩字的諧音關係，語帶雙關地表現古人所謂「高人逸士，往往喜弄筆作山水以自娛」的旨趣。李君毅近年來活躍於本地及海外畫壇，曾先後在香港、台北、台中、北京及多倫多舉行八次個展，並參與各地聯展五十餘次，作品廣受好評。