[2000-11-08] 《執到寶》的舞台版
「八月十五劇團」演出《嘩鬼闔府統請》，場刊雖沒言明，但觀劇作結構，兼夾有「改編」一職（由鍾愛芬擔任），這劇顯然是脫胎自甘國亮在無線電視時代的精彩劇集《執到寶》。據聞《執到寶》是本地業餘劇友最愛改編的電視劇集。手上暫沒有具體的統計資料，但知道在此之前，向展鴻曾導演過舞台劇《執到寶》；另外，編導製作也搬演過同名的舞台劇。至於我，今回是第一次看《執到寶》的舞台版本。
甘國亮的《執到寶》
甘國亮的《執到寶》於我印象甚深，其不徐不疾的節奏，淡淡然的黑色幽默是香港電視節目少見的風格，當然，劉克宣、馮淬帆、黃韻詩、歐陽佩珊、林子祥，還有甘國亮自己，他們用最不浮誇的方法演繹一個小市民家庭的瑣事，瑣碎得就像在拍鄰家的故事一樣，別有風致。比較，是很無情的，尤其是珠玉在前。
有理由相信「八月十五劇團」的努力，在場刊裏，改編者鍾愛芬指出：「這次演出，我原定只是負責服裝的部分，結果竟然在不足一個月的情況下，變成了編劇、演員及排舞於一身，唉！總結就只有四個字：臨危受命！」她有此番感言，想必幕後製作過程自是緊迫與狼狽，能夠拼出一套戲，有歌、有舞、有形體，又有打有笑，殊不簡單的了，而當你發覺，在座的朋友（演出當晚，麥哥利小劇場真的碰面都是熟人，還要是跟演員相熟的人）都笑得開懷暢快，演喜劇而能惹得即時反應，更兼入座率又不俗，製作隊伍大概已可抒一口氣了，縱然戲本身要改進的地方還有……
劇本重點不明
買了唐樓的任伯與兒媳入住，期待一家人安安樂樂生活，怎料大屋鬧鬼，然而透過鬼，令任伯一家的關係得以改變，這是一條十分溫馨有趣的主線，在這改編本裏也有不錯的編排，鍾愛芬今次的焦點較多著墨於大嫂如何惡形惡相對待家人，以致如何給鬼整治。不過，任伯與鬼建立友誼的過程也是重要的，因為在過程裏，透過任伯如何維護家人安危，以及如何體諒眾鬼的辛酸，讓觀眾感受他的慈悲胸懷，爭取觀眾的認同，到結局時的大團圓便更有力量，是次版本，於這點較弱。但若然如此，整齣戲的主題可能便會放在「溝通」與「家庭關係」之上，未必是改編與導演的意願吧。在這個版本裏，編導特別讓幾個塘西風月般的女鬼走出來偶然穿梭，又讓王錦洪演的神秘老人家反覆說著：「做人不要執著」這訊息。但這條神秘的副線一時之間彷彿很難與主線相呼應，頗令人有一頭霧水之感。
演員表現強差人意
八月十五日的團員其實頗富演出經驗，頗能壓台，然而，略嫌粗枝大葉，演不出劇作題材需求的細膩動人處，其中以演KK的王君傑為甚。人與人的關係是這劇最微妙的地方，王君傑把KK演成一個好勝多言「招積」的青少年，「戚眉戚眼」不在話下，更兼眼神鬼祟，而且夠膽當口當面對大嫂衝突，似乎很難令人相信他是叫任伯擔心的「裙腳仔」。當然，王君傑的演法典型得來讓人感到急就章，其他演員的演法同樣流於典型化（BO BO是另一例），總之，時間緊迫，手到拿來，犧牲的便是一個有性格的角色了。
技術上有小瑕疵
《執到寶》最令人感到興趣的是鬧鬼，每次鬧鬼，當事人都會經歷與自己眼前行為和遭遇相反或相關的事，或受到懲罰，或得到獎賞，總之「鬧鬼」是大快人心的機會。《嘩鬼闔府統請》做得最好部分也是「鬧鬼」，演員個個全力以赴，扮媚扮嗲，鍾愛芬憑藉她嫻熟的舞蹈及戲曲底子，無論節奏和形體都是做得最好看的一個。不過，導演在處理「鬧鬼」上卻略嫌缺乏舞台效果的配合，尤其是第一兩次鬧鬼，完全是在無聲無息的情況下開始。雖然觀眾會知道鬼魂附在某君身上了，但如有了音響或燈光的配合，每次「鬧鬼」的聲光效果出現之時，可以製造觀眾的期待心理，演出效果將會更豐富，尤以戲的後段，眾多鬼魂輪流附體的場面，聲光效果更能使畫面變得熱鬧多姿。
張近平
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