[2000-12-26] 娛樂之餘 帶出主題 放大圖片
鄭裕玲、黃子華的配搭似一支二重唱歌曲，收放恰到好處。
《男親女愛》是繼《真情》之後，另一個香港近年電視劇的傳奇，也是另一齣在電視上開到荼蘼之後，轉化成舞台劇的電視作品。以同類的舞台作品來論英雄，《男親女愛》不搞夜總會登台式的噱頭，而是有板有眼的演一齣「舞台劇」，風格最叫舞台劇迷感到愜意。
勵志背後愛恨爭鬥
《男親女愛》舞台劇延續電視上的結局，劇情由余樂天（黃子華飾）接掌CK律師樓後，與毛小慧（鄭裕玲飾）正式相戀開始。故事引入了毛的對頭人鮑律師與CK聯手「暗中」偷天換日，把律師樓重新奪回，余樂天深受打擊，淪落街頭，意志消沉。戀人毛小慧與一眾好友日夕擔心，出盡法寶要令余樂天重拾生趣。最後自然是毛小慧感化了他，余樂天的兄弟——蕌𣿅小強點化了他，令他重新振作，恰巧CK律師樓經營不善，虧蝕嚴重，鮑又管理不到舊CK的員工，遂萌去意，余樂天又再接掌律師樓，與小慧共同進退。
劇本出自黃子華手筆，以棟篤笑聞名的他，寫起舞台劇來同樣才情橫溢（筆者未嘗看過黃子華寫的電影劇本，故無從比較），雖然《男親女愛》的主要情節不離勵志劇的格局，但背後卻主要表現兩性之間的愛恨和爭鬥，這主題貫穿在全劇的台詞與細節上，而且節奏緊湊，毫不拖泥帶水，顯出頗為專業的創作水平。
台詞幽默細節趣味
《男親女愛》延續了黃子華的棟篤笑的風格特色，其幽默啜核的語言風格已深入熔鑄到劇中每一角色的台詞裏，精句琳琅滿目，例如：「人善人欺天不欺」轉化為「人賤人HATE天不HATE」，或者是「如果你沒有時間談情，就請你跟我『露營』（註：在劇中暗示親熱）。」如果單聽台詞，《男親女愛》的文本已經是一席豐富的娛樂盛宴。不過，導演與演員加入不少富趣味的細節，令舞台畫面豐富多姿，流麗悅目。例如把電視上的那隻小蟑螂放大了，由一個真人穿著蟑螂戲服來穿梭舞台，跟子華和鄭裕玲交流，就很可愛。躲在戲棚下的那位演員其實也應記一央A奈何謝幕時他沒有除下頭套，場刊上又沒有註明他的名字，遂成了這齣戲其中一位無名英雄，很是遺憾。最見效果的當然是當余樂天落泊街頭，毛小慧前來勸勉其重新振作時，半癲不瘋的余要毛陪他嬉戲，到最後累極了，就情深一吻，手牽手的在街頭睡著了，佈景以仿漫畫裏的人物思想時的「框框」，照出兩行大字：「有你陪住我，㺪街又如何」，就這一個「框框」，令原本已夠浪漫的戲場，來了一個充滿餘韻的句讀。
演員投入揮灑默契
當然，觀眾入場不能滿足於光聽台詞，因此，《男親女愛》一眾演員合作表現便是很關鍵了。可以這樣說，《男親女愛》眾演員的表現，諧合得不能作換人之想。黃子華與鄭裕玲的配搭就像一支二重唱歌曲，節奏、情緒起伏都互相配合，而且能量收放恰到好處，他們二人的對手戲，就像打乒乓球一樣的「猜來猜去」，全劇下來沒有一球跌出球桌之外，在舞台上，他們加起來所表演出的化學作用，絕對可以媲美釵h現役的職業舞台劇演員。
沒有綠葉之托，花不會顯得這樣紅。《男親女愛》的妙處是全體演員的投入。李國麟是台上眾人中演舞台劇較多的一員（黃子華除外），但他這回在《男親女愛》的表現，比他以往演的都出色，蔣志光、苑瓊丹、鄧健泓等更是揮灑自如，宛如活在舞台之上一樣。或陶o端賴成員之間在電視上合作多月，彼此已有很強的默契所致。
電視劇餘波效應
《男親女愛》能惹得現場觀眾滿堂哄笑，一方面固然是演員和劇本的精彩，但同時也是電視劇的餘波效應。如果沒有電視的熱身，一開場時那節「校服日」橋段便不會那麼好笑，只要梅日仙穿起藍色旗袍校服伏在地上第一聲哭哭啼啼便引爆笑聲，全場即已進入狀態。在此，真的要多謝電視。
《男親女愛》或陶Q某些一味熱衷純演藝節目的觀眾嗤之以鼻，但它勝在不搞悶藝，而且是認認真真的寫和演一齣舞台劇（看導演的舞台調度，黃子華的分場方法以及貫串住同一主題的戲劇情節），我覺得在商業劇場來說，已是一齣成左漣@品，甚至比起釵h純戲劇人搞的作品更值得捧場。
如何在娛樂觀眾之餘，仍能帶引主題？這真是值得劇界深思的問題。
張近平
|
