[2000-12-26] 影話：李安挑戰王家衛？

——二○○○年香港電影回顧之二 　列孚

　不久前剛剛在台北舉行過的第三十七屆金馬獎電影展上，《臥虎藏龍》和《花樣年華》、《榴槤飄飄》等港片又再大出鋒頭，幾乎囊括了所有主要獎項，包括了最佳影片、最佳導演、最佳男、女主角等等，香港電影又一次展示了真正實力。

　有人對《臥虎藏龍》的「產地來源證」似乎有少竟繫b。究竟是港產片？抑或是台灣電影？又或是港台合資而又有著荷里活的份兒？但按筆者了解，本片實質上是以香港為主，而主催者及相當部分資金是來自香港以發行西片為主的安樂電影公司。此事筆者在之前談論該片時便曾作過一些說明。再披露少少，就是具體的協商合作是在澳門進行的。荷里活的哥倫比亞（亞洲）公司則在國際性發行上作了較大的擔保作用。不管怎樣，《臥虎藏龍》作為武俠片的主體體現（常見的香港武術指導作用及風格，男、女主角形象），不論幕前、幕後，總算是香港片成就之一，這是無可置疑的。李安在新的武俠電影闡述意境和作用中，表現了可喜的想像力和強調作為武與俠的意義，幾不見有重複如胡金銓、張徹、楚原等前輩的東西，而是有著自己的見解和世界觀。特別是在人們幾乎難以簡瑼鰼e那一套庸俗玩世的武林世界時，久違了的嶄新武俠境界像是篤然而現，直教人感到欣喜不已。視覺技術上的大膽及富於想像，以俯拍式的手法展現武俠身手和美感，更是本片令人眼前為之一亮之處。人們應當期待著李安的《臥虎藏龍前傳》。

　《花樣年華》，王家衛在他駕輕就熟的世界再次營造除了精美還是精美、除了細緻還是細緻時，寂寞和無奈在輕柔紓緩音樂聲中帶出，逼仄的樓梯間瀰漫著迫你非看不可的旗袍婀娜的舊日氣息，煙圈裊裊中像無法騰挪的沉澱，男女主角欲言又止的眼神和並非六十年代精神的逃避（或不過是誤區中的單一想像？）然後，將這一切收藏入吳哥窟。這一下是來得那麼出奇。只是，王家衛這次並沒帶來想像中的意外。