[2002-02-28] 影話：為什麼是鄭秀文？
龍在田
據說如今有什麼「鄭秀文效應」，全因有她兛飛的電影都（意外地？）賣座，是極少數有票房的女星，而新春檔期的《嫁個有錢人》，也成了三部本地製作的賀歲片中，票房最好的一部。
大約半個世紀之前，不論香港或歐美日本電影，女主角都是重要的靈魂人物。當時的女明星是比男明星「紅」的，在電影中的角色，也比同級數的男主角戲份角色重要。那時有許多不同類型的女性形象，百花齊放，尤敏、葛蘭、葉楓、白燕、于素秋、芳艷芬、原節子、烈打希和芙、瑪莉蓮夢露、柯德莉夏萍、嘉芙蓮協賓，不勝枚舉，各有特色。後來，到了七十年代左右，男人用拳頭將電影的江山打回來，李小龍、史泰龍、成龍、查理士布朗臣到後來阿諾舒華辛力加，以非常陽剛的姿態（請注意，是姿態）搶回票房，然後直至如今男人、男主角、男人嘢、男人文化，一直成了主流電影的主導。也從那時開始，許多主流電影已經再沒有比較突出的女性形象了；女子只是一個模糊概念，不是女朋友就是阿媽，再不是就是姣婆和妓女，張藝謀拍的《秋菊打官司》和關錦鵬的《阮玲玉》，都是少數突出有血有肉的「女人」的電影，鞏俐和張曼玉也因而得到不少好處。然而，鞏俐和張曼玉卻也一直沒有什麼所謂的票房保證。二十年來，好像沒有哪個（即使是）當紅的女星可以有票房兛飛的本事。
請留意鄭秀文也只是在香港市場有這個賣座情況，其他如台灣韓國東南亞這些一貫香港電影的主要出口市場，鄭秀文也不見突出，只是在香港一枝獨秀而已，而且是《孤男寡女》之後的事而已。且看鄭秀文演的角色，都是沒有什麼特別技能知識，普通的所謂OL或低下層出身的女子，終日不是神經質也是白日夢連篇，無聊瑣碎又逃避現實，好不容易找到個人生目標（如減肥或嫁個有錢人），又最終成功，成為「英雄」。鄭秀文本身的氣質也非常貼合這類角色。環顧同期的人氣女星，王菲、陳慧琳太貴氣，頂多只能做落難公主或情緒無常的作家；梁詠琪又平庸得過份，不像會有「大志」的女子；張柏芝太靚同時旺角wet妹味太重，演稍為「斯文大方」的有點點自知的女子很難有投入感。鄭秀文年紀對頭整個look也對頭，對了一大群最愛扮靚最恨唔使做，讀過一點書又沒有太多智慧，有很多從媒介學來的知識又沒有真正學養的生活刻板的OL胃口。OL是如今消費的中流砥柱，雜誌衣飾飲食至電影都要sell佢哋，外表勢利內裏空洞的鄭秀文角色，跟廣大的都市OL同步創了個不大不小的奇蹟。
|
