[2003-01-20] 劉天賜「名利權色」不如求知樂 放大圖片
劉天賜
．丁 成．
資深影視人劉天賜迷上了搜奇獵怪。為了一幅無名古怪畫片，他扎進書堆，無論古今中外典籍也不放過，幾個月後，他終於找到英文名叫Bacha的鳥首女人身的裸體精怪，原來是中國的滅蝗大將叫八蠟，蠟字在此讀叉音。獲得這一點知識，令劉天賜掀鬚大樂說，「名、利、色、權之樂，都無過於此。」
哈利波特的電影一集接一集，小說出到四五六本，不但風靡了少年兒童，連成年人也擋不住魔法的誘惑。劉天賜說西洋的魔法只是小兒科，想像力怎比得上中國文化？「西洋巫女要飛，還得找個掃帚來騎，我們的孫悟空，翻個跟斗已十萬八千里，你再看敦煌飛天，完全擺脫了地心吸力，飛的姿態隨心所欲，美在其中。」
中國魔法隨心所欲
魯迅提到的中國神魔小說中，有大量的魔法資料，「比如隱身術，哈利波特還要穿父親遺留的隱身袍，中國辦法簡便得多，《勞山道士》一片樹葉就搞定。孫悟空唸句咒語，連別人也能隱了身。」提起葛洪的《抱朴子》，劉天賜講得眉飛色舞，「書中開出藥方，叫你吃哪些藥物就能白日飛升，不過有幾樣藥材難找。像《封神榜》中雷震子，還要吃兩枚仙杏、長出一對肉翅，已屬於缺乏想像力了。最厲害的還是隨風而去，發展到化作一道金光，頓時已經身在千里之外。對於時空轉換的意念，中國人的心胸確是廣闊無邊。」
魔書首推《山海經》
劉天賜最近有專門探討魔法的書推出，所引用參考書逾百種，「中國最早的『魔書』數《山海經》，記錄了上古相傳的神怪大全，成書在春秋戰國，其後，歷代很多書籍有魔法記載。中國的巫，最初是知識分子。周朝時的巫，是人同天溝通的中介者。他們懂得觀天象，稍後的諸子百家之中，陰陽家是巫的分支。王侯將相請巫來祈禱、祝福、看天、求雨求晴，驅趕瘟疫……但凡人間不能理解的事物，則由巫來解釋。」
「到了荀子、韓非子時，巫已經沒落，因為全國上千大小諸侯逐漸敗亡，巫失去了供養階層，即流落民間，失去尊貴身份。一些不肖之徒只有招搖撞騙，像西門豹扔到河裏的巫婆一類，被荀子、韓非子等法家攻擊。漢代以降，流行天人合一的觀念，中間人身份還被借用來造反，如漢末黃中軍，張角兄弟靠施符水組織民眾，這類手法古今中外一樣。」歐美澳洲非洲歷史上都有巫者興旺的時代，他們的酋長、族長等行政首長並非最大，世俗權力由天授，天的意旨通過巫來傳遞，一個時期，巫的指示是有效的。」
專看離經叛道的書
「凡是離經叛道的東西，我就有興趣了」，魔鬼之類的另類典型，吸引劉天賜去追根尋源，「比如神魔界中常見的龍，東方視為吉祥物，在中國且有神聖意味；西方的龍則是魔鬼化身，據《啟示錄》解說，妖龍九頭是巨蛇化身，是撒旦手下，撒旦不是某人（神怪）而是天上事務長官階，第一代是Lucifer，他反對上帝，遂率一班天使，包括五個副將，七十二小將造反，打一場創世前之戰，後來上帝造人之後，撒旦們出來報仇亂世。」
劉天賜指出，「當今流行的《聖經》不過是古代西方文化一部分，是中世紀教廷勢力鼎盛時期，由主教們開會檢定哪些書可以入《聖經》，但『摩西四書』，『列王紀』等等之外的這類『外經』，有時禁，有時不禁，我就專找另類書來看，有些古希伯萊的文化流傳到近代，愛爾蘭一位盲人學者米頓作《失樂園》長詩，可以作為神學的補充。現代神學院也有《魔鬼學》，我學得來寫書，讓學校不教、先生不敢講的知識可以流傳。」從求學年代，劉天賜也有反叛心態，讀書拿不到高分數，但他至今不悔。
博覽群書 得一名句
劉天賜自稱出道做電視時是個幸運的時刻，六八年在「商台」寫稿，七○年到「無線」寫「雙星報喜」。「那時正值開創時代，梁淑怡做監製，放手給我們去創作，一片處女地任我種菜種花，因此有較大自由度，較高成就感。到八十年代，公司要我制定條例，後生輩再不能隨心所欲。」
劉天賜少年得志不止是生逢盛世，也因為他的好學。當年他跟大導演李翰祥、胡金銓等文化人學習，發現老前輩無所不知。回想起在胡金銓九龍塘寓所中，徹夜長談，看到滿屋子書，文學、藝術、歷史書籍自不待言，連建築學也不少，「原來搭布景，要以假亂真。電影是第八大藝術，是融合了前面那七種藝術的精華，搞電影電視的要無所不識，什麼美學、詩詞歌賦，音樂舞蹈更不可少。像老前輩們一樣，未必精通哪樣，但必須博、要雜，就算不知，也懂得去找材料。」當年影視界都是知識分子做，在傳播媒介不能玩「空手道」，而要有觀點、有思想，度出主題，善於吸收信息，消化知識。
劉天賜舉老一輩粵劇名家馬師曾為例，「從他寫一個劇本之中，知道要看很多書，寫出一句傳世之作，其中凝聚不少前人文學，不像現在有的劇本，男男女女柴娃娃又一場戲。」當年被人看不起的「戲子佬」，也要認真下功夫才能度出好戲。「我當年做編劇，就以前輩為榜樣，不斷學習，否則肚子裏那點存貨，頂多應付一兩場戲，怎混得過幾十年？」
他強調作為編劇一定要對萬事萬物都有興趣，青少年求學時，為應付考試，會減低求知廣博的興趣，考試過後書本知識可以忘記，但為職業而搜集資料，常常因一本書中的參考書引發第二三本書的追求，像互聯網一樣，不斷形成新知識覆蓋面。
前人好橋要會去偷
看得書多，懂得比較，劉天賜有時由好奇而疑問，「早年為謀生，現時為興趣，滿足與日俱進的求知慾，到了『驀然回首，那人卻在燈火闌珊處』之時，那種喜悅之心，是名、利、權、色之喜所無法替代的。」
在娛樂圈中，劉天賜有「橋王」的美譽，他寫過《鬼馬雙星》、《天才白癡》、《師弟出馬》等名片，電視劇《獅子山下》和綜合節目「歡樂今宵」更是家喻戶曉，同香港人一起走過令人難忘的歲月。劉天賜度出無數的橋段，全靠不停地讀書。對王晶、吳雨等一班新銳，他教他們必讀希臘神話，熟讀中國四大古典名著，「有中西傳統文化打底，沒有什麼新橋想不出來，也沒有哪位現代大師不喝古人奶水長大。」
對今天一些不學無術的編導，老是抱怨度不出好橋，劉天賜笑他們連金庸武俠書也不認真看，「郭靖、楊過、張無忌、令狐沖、段譽這些男主角，他們第一次見到意中人時的場景、衣著、感情交流都各有特色，絕世好橋擺在眼前，也不懂得去偷？」
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