[2004-11-25] 妙筆潤新詞 豪情掖後輩 放大圖片
霑叔跟我的認識，始於二零零二年。那年的年初，我為香港話劇團填了《還魂香》，事後話劇團的李藹儀告訴我霑叔來看了，很喜歡我的歌詞。
前年一見如故親攜入行
零二年三四月間的一晚，高志森先生跟春天實驗劇團的演職員，在鵝頸橋旁的友和日本料理遣興，來電找我告知霑叔也在座上，我即時跟太太（當時還是我女朋友）驅車赴會。我終於可以一睹這「詞壇教父」的風采。猶記得霑叔一見我，即說：「你就係岑偉宗！」席間，我們無所不談，仿若一見如故。霑叔問我：「你有冇填流行曲？」，我答：「我一直也想試，但不知從哪裡入行。」霑叔說：「我替你想辦法。」到五月，我便收到歌手馬浚偉先生當時的經理人范先生的來電，請我為馬浚偉的電視劇主題曲填詞。自此，我便開始了填流行曲的工作。
臨終不忘推動本地樂壇
往後，我在流行曲填詞的路並不平坦，而且也遇到頗多的挫折，這關乎我的個人修為。然而，我始終感謝霑叔那份寬宏的胸襟，沒有霑叔，我相信我不會跟流行音樂界接軌，並認識到當中的朋友。我一位好友說，有些人會很欣賞你，但只此而已；有些人不只會說很欣賞你，而且會樂意成人之美。前者看重的，是個人榮辱，後者看重的，卻是整個果園的收成。霑叔就是後者。怪不得新聞報道指他臨終前交予《東周刊》的專欄文章，依然不忘推動廣東歌的地位。
也許，真正有才的人，才會有這種胸襟。
霑叔在歌詞上的建樹，真的令我折服。天真如「世界真細小小小，小得真奇妙妙妙」（《世界真細小》），豪邁如「滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，淘浪淘盡紅塵俗世幾多嬌。」（《滄海一聲笑》），活潑佻皮如「愛到你發狂，狂晒狂，愛你愛到發了狂，發了狂……」（《愛到你發狂》），到婉約工麗的「磊落志，天地心，傾出摯誠不會悔；塞外約，枕畔詩，心中也留多少醉」（《兩忘煙水裡》）皆有。能夠淺，也能夠深；能夠俗，也能夠雅，彈性之大，真令我好生仰慕。如果一個人的駕馭文字能力像一條橡膠帶，霑叔這一條橡膠帶的伸縮幅度真的很大了。
平生最渴望創作音樂劇
霑叔多次提到他最渴望寫音樂劇，一直都覺得沒有本土音樂劇能滿足他心目中的標準。二零零三年，我有幸跟科班出身的高世章（作曲）合作了音樂劇《四川好人》，竟賺得霑叔一番美言：「這才是音樂劇！這才是音樂劇……《四川好人》探驪得珠。」。有一回，高兄與我在霑叔家作客，席間談到粵語歌「先詞後曲」的難易。我覺得不容易做，霑叔甚至認為是「坃苦嚟辛」，高兄則覺得總有辦法應付的。我忽發奇想，就建議拿馬致遠的《天淨沙．秋思》來讓兩大高手（我心目中）譜曲試試。霑叔說：「我以前試過泋Leon你叻仔，你玩啦。」高兄當晚試過一遍，後來，返紐約後再把這短曲修訂，並錄了示範帶，頗有韻味，只是不知霑叔可有聽過。想起此事，忽爾年餘，不勝唏噓。
雅俗共賞才是偉大作品
霑叔從不把「填詞」看成是藝術創造，他認為只有雅俗共賞的作品才是偉大作品。
在一封霑叔寫給我的傳真信裡，他說：「流行曲只是短短的三分鐘，不過十多二十句詞，必需是心通心的直接共鳴。歌劇歌詞有時要照顧劇情，寫法稍不一樣。／從來，感人者，真情而已。／寫歌詞，也完全一樣，情真而已。／創作路崎嶇又孤寂，因為是自我真我的追尋。所以不必問人，反求於己才是。別人未賞識，視之為生命的磨練可也。」 (文：岑偉宗（本港著名填詞人）
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