[2004-12-26] 影評：荷里活電影五大趨勢

放大圖片

　講美國中年男人心態的《酒佬日記》是真正的美國片。

圖文：吳杏婉

　儘管世界上多數人對美國政府的外交政策不滿，但荷里活影片仍然是全球最渴求的美製產品，諷刺的是現今的美國影片卻未能反映美國風土人情。甚麼才是美國影片？美國面孔是否綠色？

大製作未必地道

　荷里活財雄勢大，全球最受歡迎的影片是少說話、多爆炸場面的動作片。加上近七年來一部影片的票房重點，由以前北美票房佔多的情況，改變成現時一般是海外票房佔優，更觸發大製片廠轉移製作方針，把觀眾對象由五十個美國州份拓大至全球百多個國家，故此荷里活愈發炮製大眾化口味的影片來迎合國際市場。

　二○○四年票房片霸是由紅星配音的電腦動畫長片《史力加2》，天馬行空講一頭綠怪的故事，高踞北美票房以及海外票房榜首，如此看來，在全球人士眼中，綠怪史力加最能代表美國社會和文化。

　當然，美國電影人不會同意，他們認為能夠反映今日美國的影片，是獲今屆金球獎三項提名的獨立公司製作《酒佬日記》（Sideways），講一對性格不同的好友到加州釀酒區品嚐佳釀，作為人到中年的一種發洩。這部無大明星、講美國中年男人心態的小本製作喜劇，才是真正的美國片。

外地拍攝降成本

　不一定要在美國拍攝。要一網打盡全球觀眾，影片題材一定要放諸世界皆準，片種離不開奇幻、科幻等動作片，故此拍攝外景場地在任何地方都可以，最重要的反而是成本問題。

　以前加拿大是荷里活片最常用的外景地點，現時多個國家亦爭相提供稅務優惠吸引荷里活製片人，三部《22世紀殺人網絡》全在澳洲拍製，除了一場追逐鏡頭要在三藩市取景之外。現時英國倫敦亦實行稅務優惠，爭取更多外景機會。

　荷里活影片能夠作海外發行的強項是大明星陣容容易賣埠，故此就算是小本製作例如《誘心人》（Closer），講四個倫敦人的愛情故事，除了英國演員祖迪羅和基利奧雲之外，還要靠茱莉亞羅拔絲和莉坦莉寶雯操英國口音撐場。

政治立場建基市場

　要政治正確。荷里活影片要靠海外市場，故此電影的奸角愈來愈少。日本是荷里活片的第二大市場，故此《珍珠港》是愛情故事多於戰爭片。在南非廢除種族隔離主義之後，現時影片中的大魔頭是木偶戲《美國部隊：世界警察》的北韓領袖金正日，以及《洗腦密令》中的跨國大企業集團。

小本製作靠得獎

　獨立公司小本製作不積極開發海外市場。美國電影業有心人均希望《酒佬日記》可以在金球獎以及奧斯卡大出鋒頭，事關這類無大明星坐鎮的小本製作只能靠得獎來打開國際市場。

　導演亞歷山大佩恩忠於自己的理念，拒絕了佐治古尼自動請纓，指出由大明星扮演中年危機的普通人難以有說服力，幸好發行公司亦只以北美市場為目標，影片方能成事。小本製作開發國際市場只能靠得獎，而策劃推動一部影片取得提名要花很大的精力，就是成功也只得幾百萬的利潤，不大化算。

　以往成功推動小製作如《寫我深情》奪奧斯卡大獎的Miramax公司，近年則開拍《亂世情天》、《大娛樂家》等大製作，事關一部電影不論大小都需要人力和財力促銷，反而致力於大製作之上，最終的回報更是有利。

美國影星優勢不再

　美國演員影響力退減。既然影片全球化，外國觀眾也不一定要追捧美國演員。美國女星中只有茱莉亞羅拔絲是全球歡迎，中生如畢彼特和湯告魯士仍然極具叫座力，但三十歲以下後起之秀卻全是英語系國家的型男，來勢最洶的是愛爾蘭裔的《亞歷山大帝》哥連法路和英國的祖迪羅，澳洲籍的《狂野武士》希斯萊傑亦搶去不少地道美國男孩的角色，包括一部正開拍的加州滑浪片。