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扮演秀才的陳智林是二度梅花獎得主。
．敏 敏．
說到川劇，大家首先想到的就是當中的絕活「變臉」，自從劉德華說要拜師學變臉後，變臉這一絕活受到各方關注，更有人將變臉當作是川劇，其實變臉只不過是川劇眾多絕活之一，這些只是為了塑造人物及表達人物內心的感情變化而運用，演出時並非為變臉而變臉。這種融會了崑腔、高腔、胡琴、彈戲（梆子）和四川燈戲五種聲腔的劇種，以音樂、舞蹈、唸白作為表演手段，是以寫意為主、虛實結合的表演藝術。
三場節目風格迥異
除了變臉、噴火、踩蹺及打叉等絕活外，川劇也有很多吸引的地方，它的題材廣泛，大膽誇張，並散發出濃郁的生活氣息，好像即將來港，於本月二十八日到三十日在葵青劇院演藝廳演出的四川省川劇院便為香港觀眾帶來不同感受的川劇，這次他們帶來了香港觀眾熟悉的《變臉》，還有折子戲《裝盒盤宮》（高腔）、《梅龍鎮》（胡琴）、《拷紅》（彈戲）、《秋江》（高腔）。另外以四川近代史上，因荒災而引起「東鄉慘案」大屠殺為素材的《巴山秀才》也是不容錯過的劇目。該劇通過主人公的「迂」、「直」、「智」、「醒」等個性化的描寫，將封建帝制的官僚與腐敗、黑暗和罪惡揭示得淋漓盡致。舞台創作則運用一桌二椅的空靈、寫意的美學手段，紗幕繪景，充分張揚戲曲美學本質。
喜劇包裝悲情主題
著名「鬼才」編劇家魏明倫以怪誕、喜劇包裝悲情為主題，劇情高潮起伏，有不少讓觀眾驚訝的發展，還有川劇特有的「麻辣」場面。內容講述一個小小的秀才為民請命，狀告朝廷，可是再三受貪官所阻，最後想到藉冶省試時，在考卷上陳述冤案，讓朝廷最高層得知民間疾苦。他到底能否成功爭取，抑或再一次無功而還？！
著名作家余秋雨形容《巴》劇的結尾「乾脆利落」，地方官府為了毀滅罪證而追緝秀才，既矛盾又緊張激烈，後又以欽差到來救下秀才作結，構成另一高潮。迂腐秀才孟登科與官府的阻險構成了一場扣人心弦的戰鬥！此外，在第五場「智告」中，還首次在戲曲中使用「踩高蹺」此川劇特有的絕技。
扮演迂腐秀才的陳智林為四川省川劇院院長，他嗓音圓潤，被譽為中國戲劇界的「巴伐洛堤」。這位二度梅花獎得主的唱、唸、表演俱佳，如以「高腔」演繹川劇中最具本體特色的唱腔時，若放若收；而一系列翻撲技巧和褶子功等戲曲功夫亦能表現人物「雞飛狗跳」的形態。
舞台呈空靈意境
擔任該劇導演的是是曾於千禧年來港為《哈姆雷特／哈姆雷特》執導的熊源偉，他是內地其中一位第三代的話劇人，擅於以現代手法處理傳統，在《巴山秀才》中他就加入了不少現代劇場的元素，他擅於利用高潮迭起的劇情，抓住觀眾的情緒，與劇中人同喜同悲。他說：「中國民族戲曲藝術的魅力，在於其空靈的舞台美學意境，張揚的地域或民族個性，寫意傳神的舞台呈現等。《巴山秀才》一劇，正是本著這樣一個美學追求，回歸到屬於我們自己的藝術特色之中。」
《巴山秀才》曾在二○○三年榮獲第八屆中國戲劇節大獎第一名，並囊括所有單項獎，包括優秀編劇獎、優秀導演獎、優秀表演獎、優秀舞美設計獎、優秀音樂設計獎、表演獎；二○○四年於第七屆中國藝術節則榮獲中國文華表演獎、導演獎、編劇獎等。
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