[2005-07-05] 戲曲視窗：粵劇編劇人才凋零

．葉世雄．

　在二十年代中開始的粵劇革新運動中，編劇的改革是非常重要的一步，例如薛覺先要求戲班不能只演提綱戲，要演有完整劇本的劇目，還要求演員背熟曲白才能上台演出，不能臨時「爆肚」；馬師曾創立「編劇部」，進行集體編劇，由陳天縱、馮顯洲等人專門負責編劇。千里駒的「人壽年」、白玉堂的「新中華」、靚元亨的「祝華年」、李雪芳的「群芳艷影」和蘇州妹的「鏡花艷影」等戲班，都招攬編劇人材，撰寫完整的劇本。

　當時編劇人才輩出，有「甩繩馬騮」黎奉元、「雷公」張始鳴、歐漢扶、羅劍虹、李孟哲、蔡了緣、馮顯洲、胡津霖，較後的有南海十三郎、麥嘯霞、馮志芬、陳天縱、盧有容、徐若呆、梁夢等。五十年代末起，香港著名的編劇家有唐滌生、李少芸、葉紹德、梁山人、潘一帆、蘇翁、阮眉等；而較為香港人熟識的內地編劇家有陳冠卿、陳卓瑩、楊子靜、蔡衍芬、莫汝城、何建青等人。

知識要廣 寫作要好

　時至今日，省港兩地的粵劇編劇人才，用一句廣東俗語來形容便最貼切—「買少見少」。五月上旬，和阮兆輝談起本港的編劇，他說蘇翁逝世後，劇本完成後大致可以演出的編劇，專職的只有葉紹德一個，兼職的有三個：他和梁漢威、新劍郎。至於其他新一輩的作品，都要花一番功夫修改，才可搬上舞台。

　輝哥所說的新一輩，其實也只有二、三人。五月下旬，因事約見廣東文藝職業學院影視戲劇系副主任蕭柱榮，他也是從事粵劇編劇工作。他向我說，內地也缺乏粵劇編劇人才。陳冠卿、陳卓瑩已仙遊，九十歲的楊子靜行動不便，何建青有點老人癡呆，莫汝城已經不動筆多時，老一輩的只有蔡衍芬仍有作品面世。為甚麼粵劇編劇難求呢？因為粵劇編劇待遇不高，條件要求卻很高。粵劇前輩陳非儂就曾指出，學編粵劇，首先要有一定的文化水平、戲劇修養和寫作能力，更要懂得粵劇排場、音樂、鑼鼓等有關粵劇的技術知識。現時省港兩地擁有上述條件的專職編劇，真是「十個指頭已經數完」。劇本是戲劇的基礎，沒有好的劇本，不會有好的戲劇。沒有好的編劇人才，也不會產生好的劇本。因此，培養粵劇編劇人才，是發展粵劇的當前急務。