[2005-12-20] 亦有可聞：書畫家汪天行先生印象

放大圖片

　■《井崗暖翠》

楊　曉　鄒黨如

　汪天行的國畫作品最近頻頻在多種報刊和畫展上亮像。年屆知天命的汪天行，業餘時間還寫小說，還會拉小提琴、彈鋼琴。20多年前他曾隨著名山水畫家楊石朗先生學畫。

　作為副市長，他吟詩作畫只能算「業餘愛好」。他在一段時間裡也熱衷於文學創作。在全國一些重要的刊物上發表了120多萬字的作品。除了長篇紀實文學《傾斜的「的士」世界》，還有20多部中、長篇小說、紀實文學問世。

　他說：「畫自心裡流出，追求的是一種既開合大氣、又平淡率真的意境」。在天行的近作中以山水畫最佳，似仍有石朗先生深厚蒼勁的筆意。在作品《無限風光》中，前景的蒼松挺然而立，茫茫雲海中矗立著連綿不絕的群峰，遠山在夕照的映襯下，顯得空空朦朦，極可玩味。汪天行善於通過對主體形象的塑造，來達到深化其內在精神意蘊的目的，作品顯得十分厚重。他山石的皴法，以寫實為主，少有常人採用的程式化的方法，而是隨景而變，完足而止。四尺橫幅《雲卷千峰秀》參加「萬福園」杯書畫大賽，全景式構圖令眾多專業畫家驚歎不已。

　在另一次山水畫展覽上，汪天行的六尺整宣橫幅山水國畫《井岡暖翠》令人矚目。茫茫雲海之間，井岡峻嶺逶迤，近處蒼松傲立，托出巍巍五指峰，一條公路綿延而上，將觀眾的視線引向畫面視覺中心——黃洋界紀念碑。作品洋溢著濃烈的革命英雄主義情感和時代氣息。

　汪天行20多年前師從楊石朗。作為紅土地上的畫家，汪天行有精深的領悟，他經過刻苦的基本功訓練，深諳中國畫傳統真諦，他的作品不失楊先生那種深厚蒼勁的筆意，豐富的節奏起伏和視覺變化；又有不同之處，他避開強烈的色彩對比，以深沉的綠調子賦予畫面整體統一，使作品顯得十分厚重。不僅僅是《井岡暖翠》如此，《雲卷千峰秀》、《巫峽帆影》、《峰起幽谷》，亦同樣如此，以墨為主的單純色調，構成了汪天行山水畫系列作品的審美特徵。審美理想作為美的理想，與世界觀有著密切的聯繫，反映著作者的實踐、要求和願望，他對自然界的穎悟，對社會歷史和生活的思考，決定了他的作品追求的傾向，他才能恰如其分地把握，運用單純的色調來表現蒼茫山河的博大。

　讀汪天行的《巫峽帆影》、《雲卷千峰秀》，你會感到，三峽那重巒疊嶂，壁立千仞，奇石嶙峋，煙籠霧起，江水洶湧，驚濤拍岸的壯麗意象，盡入畫中。傳說唐吳道子畫三峽，搜盡奇峰打草稿。汪天行的作品同樣來源於生活，師法自然，他如不深入生活寫生，收集素材，做到胸有成竹，就不可能在創作中隨峰賦形，隨壑賦皴，不可能隨心所欲，揮灑丹青如有神。一落筆，便成「一山飛峙大江邊」或「廬山秀出南斗傍」的意境，即便一片小小扇面，也滿構圖千峰競秀，氣勢恢宏，風起雲湧，幽谷生煙。

　在朋友圈子中，汪天行屬於異數。他的專業本來就是經濟學。不料從政多年，又突然重拾少年舊業，畫起了山水。現在有了對社會、歷史和人生的感悟。這一畫便不可收拾。欣賞他那些山水巨幅畫作，問何來那許多時間，答曰：公務之餘，更深人靜之時。

　以文會友，以畫會友。當時，汪天行告訴筆者，他正在實施一個「三詠計劃」，《詠昌南》已經出爐，反響極佳，還有《詠贛鄱》、《詠華夏》。事隔多年，想必早已問世。（本報廣州辦供稿）