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■費拉絲蒂荷夫曼在《尋找他媽……的故事》擺脫「靚太」時的影子，藉醜化自己博取掌聲。 路透社
當五部提名奧斯卡「最佳影片」作品之中，竟沒有一個有份量的女性角色時，便知零五年是荷里活女演員的失收年。《慕尼黑》和《Good Night, and Good Luck》是環繞著男人的世界，而《斷背山》、《Crash》和《Capote》中的女人都是被動的妻子或女朋友等閒角。
過去廿年間各大片廠都有開拍女性為主導的影片，「大姐大」如茱莉亞羅拔絲主演的影片、茱芭莉摩亞的愛情小品、《BJ單身日記》等女人戲都能賣錢，令女演員在票房榜上分一杯羹。但去年多位重量級女星在票房嚴重失利，包括妮歌潔曼《魔法嬌妻》、金馬倫戴雅絲《假如她是她》和茱芭莉摩亞《球戀三角錯》等，荷里活一向是重男輕女，同樣票房不賣錢，女星卻較男星難翻身。
三準影后票房慘淡
當然也有角色佳又賣座的好情況，在「最佳女主角」提名已有莉絲韋特斯潘《弦途有你》和姬拉麗莉《傲慢與偏見》這兩部，前者北美票房已愈一億美元，後者亦算不錯接近四千萬美元，但其餘三部提名片則差強人意。查理絲花朗《對抗性侵犯》票房未及二千萬元，茱迪丹芝《Mrs. Henderson Presents》僅收二百萬元，費拉絲蒂荷夫曼《尋找他媽……的故事》更慘只得百五萬元；幸好她是電視劇《靚太唔易做》主角之一，起碼奧斯卡會員認得其尊容。
現實是有條件的女演員多，但有份量的角色少，故此近年趨勢是她們向獨立影片埋手，以扮醜、增磅、降薪酬來爭取好角色。荷里活以金錢掛帥，獨立影片也是一樣，更依賴外國資金拍製，而外商倍加看重男演員，因動作片較容易賣票，女性角色僧多粥少的情況不易改變。
女人戲不宜偏激
票房一億多元的《弦途有你》製作費僅四千萬美元，另一製作費不足二千萬元美元的「女人戲」《婚前一叮》，因有《色慾都市》莎拉謝茜嘉柏嘉坐陣，票房亦達六千萬美元，業界指採用刀仔鋸大樹策略，是女性影片未來路向。業界特別指出看戲是一種社交活動，不少情侶是「拍拖」上戲院，故此女人戲亦應考慮到男人喜好，太過偏激的女人題材很多時會令男人止步，反而不美。 ■文：吳杏婉
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