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張艾嘉小姐說：香港電影裡的男人不是警察就是黑社會，好像沒有其他職業，這是因為編劇知識貧乏。香港目前面對的問題，等同二十年前的台灣，市場愈縮愈小，快沒落了。
個人以為，張小姐的話未免有點言過其實，老實說，香港電影中的男人即使真正不是警察就是黑社會，也不過是題材狹窄，並非知識貧乏。事實上，警察與黑社會人物，少點知識（非一般的知識）都寫不好，寫不真實，執筆人必須接觸這些人物，直接坃料才寫得像樣，不像愛情文藝或社會悲喜劇，必要時可以靠想像，或似是而非的心理追溯。何況，近年香港電影雖謂市道不好，但題材已比前多元化，至少今年的金像獎的競逐片，除《黑社會》、《頭文字D》外，有《早熟》、《如果•愛》、《三岔口》、《長恨歌》、《殺破狼》、《七劍》、《海南雞飯》等，不過沒有張小姐過去執導和演出過的題材卻是真的，沒有自己喜愛的東西，並不等於人家知識貧乏。至謂等同二十年前的台灣，則大錯特錯，台灣電影的沒落，完全與題材無關，而在於台灣片商爭買港產片，以致索性把公司搬到香港（分公司），以取得台灣影權支持港人拍攝有之，直接投資製作有之，直到台灣幾乎沒有出產，直至台灣上映的幾乎清一色港產片，這些實情任何台灣電影人都不容否認的。
至於警察與黑社會片，則只是潮流所趨，一如過去的古裝武俠，時裝拳腳，還有諧趣動作一樣。事實上三、四十年代，荷里活也拍了很多警察與黑社會電影，皆因美國解除禁酒令後，禁酒時代私酒買賣成為熱門題材之故，占士格尼演黑人物竟成影帝，難道寫這些劇本的人又是知識貧乏？ 秋子
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