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今年康城是感情、理智、政治與金錢的「較量」：如果金棕櫚落到艾慕杜華手中，那是情感的力量。很多影評人都對《Volver》「一見鍾情」；如果是依拿力圖的《Babel》，那多少是由理智戰勝了情感，批判的電影壓倒了美學的電影；而要是瑪麗王后高奏凱歌的話，則令人懷疑是金錢的力量了：濱海大道盛傳，《Marie-Antoinette》一片僅在康城的造勢就投下了90萬歐元。最終看來是「政治」笑到了最後：三部描述殖民歷史的影片《The Wind That Shakes the Barley》、《Flandres》和《Natives》分別奪得金棕櫚、格蘭披治獎(亞軍)和最佳男演員獎。
在香港成長的王家衛，對於「殖民地」有�饃j烈感受，他也自認「最有資格對這部描述殖民主義」的金棕櫚影片作出評論。導演堅盧治作為康城的常客，等了這麼多年才捧得「金棕櫚」，要拜賜於本屆評委的構成—清一色電影導演和演員，電影節主辦者將口味刁鑽的影評人排除出了本屆評委。但評委的這個決定讓法國媒體「吃了一驚」，他們想利用手中傳媒反控評委的努力失敗了。
《Babel》導演出色
艾慕杜華的《Volver》最終獲得最佳劇本獎和女主角獎是無可爭議的。在Screenings電影雜誌上八個國家的十名記者對所有參賽影片的打分中，《Volver》以3.4分高居榜首。這部作品與《Babel》一樣，導演手法非常圓熟、細膩，女性內心的最微妙的變化和故事懸念的展開都可謂無懈可擊。
《Babel》的依拿力圖獲得最佳導演獎是眾望所歸。無論從哪個角度來看，都可以認為《Babel》符合康城電影節主席雅各布追求的最佳境界：「為大眾拍攝的作家電影」。首先是題材重要：全球化背景下人與人之間的溝通困境；其次是寓意深刻：影片構築了三個平行交叉的故事，分別發生在摩洛哥、墨西哥、美國及日本，三個故事的共同點，都是人與人之間無法溝通而導致悲劇的發生。片名《Babel》正是以聖經故事中人類語言的產生為寓意，暗示全球化愈演愈烈，但人類的溝通卻越來越困難……
《Red Road》是唯一意外
格蘭披治獎頒給法國片《Flandres》同樣可以被視為是一個「政治獎」。影片描述了幾個無知農民到海外參加殖民戰爭，他們從陰鬱的法國北方，來到陽光刺目的殖民地，燒殺姦淫，最後被反抗者以同樣殘忍的手法一一殺掉。導演杜蒙的拿手戲就是刺激人的眼球，看來這一次又達到了目的。雖然他沒有明說是哪塊殖民地，但法國影評人幾乎一致認為其背景是法國對阿爾及利亞的殖民戰爭。
評審團獎給予Andrea Arnold的《Red Road》可能是本屆電影節唯一的一個意外。影片開頭很有特色，但結尾則未能避免俗套。從總體上來看，今年的康城看來是朝�鞳u回歸傳統」的方向邁出一步：得獎電影明顯屬於「為大眾拍攝的作家電影」的範疇，幾乎部部都是非常「好看」；同時無論是在電影美學上還是在政治因素上都非常深刻。相反最「先鋒」的一些實驗性電影如葡萄牙的《Youth Marching》等則空手而歸。■文：鄭若麟
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