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葉世雄
年紀稍長的讀者在五、六十年代必定在電台廣播中聽過冼劍麗主唱的《一縷柔情》。根據黃志華撰寫的《早期香港粵語流行曲》記載，這首歌曲於一九五六年流行，成為「跳舞粵曲」的經典，不但常獲電台播放，而且幾乎所有舞廳、夜總會都必唱或播放此曲。
有關「跳舞粵曲」的起源，《王粵生小傳》的一段文字是最好的說明：五十年代初期香港經濟陷於困境，粵劇演出機會起伏不定，樂師日間在歌壇、夜晚在夜總會及舞廳演出。當時舞廳及夜總會流行著西方跳舞音樂，如探戈、狐步、華爾茲及倫巴等；漸漸地，不少粵曲及粵劇主題曲和插曲也被改編成「跳舞粵曲」。
當時士工慢板常用來跳慢四步，中板則跳中四步。很多來自粵劇及粵曲的單支小曲在改編為跳舞音樂。(見陳守仁《粵曲的學和唱：王粵生粵曲教程》)簡單地說，「跳舞粵曲」就是配上流行歌曲的節拍來演唱，既然有了固定的節拍，歌者就不能如演繹傳統梆黃般發揮個人唱腔，處處受著「梗曲梗譜」的規範。大家可以想像到，歌者總不能在眾人相擁跳慢四步時，突然加快速度，這樣做，除了會擾亂舞者的步伐外，也不免破壞了浪漫氣氛。
「異化產物」有歷史根源
「跳舞粵曲」由於可供跳舞之用，因此灌錄了不少唱片，現時香港電台第五台的粵曲節目間中也會選播一、兩首。但有關的文字資料就乏善足陳，不知道是否連從事粵曲工作的人也覺得它是「怪胎」，所以不屑多談。
雖然跳舞粵曲是由於商業的需要而誕生，不過它的出現亦有著歷史的根源。首先，它是「精神音樂」的延伸，既然廣東音樂可以用流行歌曲的節拍來演奏，進一步把傳統梆黃也來個「現代化」，便變得順理成章。好像在九十年代，很多地方戲曲都出現「電子音樂化」，我便曾欣賞過「的士高」版的上海越劇唱片。其次，日治時期流行「幻景新歌」的演出形式，它主要是把歌壇的原來純演唱變成「話劇化」，歌曲的內容很多與社會現象相關，而其中不乏節奏輕快的「諧趣粵曲」；因此，「跳舞粵曲」的出現，在當時來說，是非常自然的，歌者掌握演唱技巧也絕不困難。「跳舞粵曲」在粵曲歷史上，或許只會被評為特定時空下的「異化產物」，但對粵語流行歌曲的發展來說，卻有著重要的位置，因為它被視為最早一代的粵語流行曲。
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