 放大圖片
■有了《犀照》的合作，江道海和張茜已經十分熟落。
記：黃藹恩
導：江道海
茜：張茜
香港鮮有以馬戲、魔術為題材的電影，即將上映的《雙子神偷》就罕見地以此為題材。找來出身馬戲班、精通魔術的資深武術指導江道海執導，拍起來更加逼真傳神，並邀得動作巨星洪金寶、元華、吳京以及新紮打女Twins坐鎮，實行打到飛起。但這齣動作片並不是一味打打殺殺，以姐妹情作主線，講述由張茜飾演的富商李瑤為救患癌的妹妹，不惜代價奪回聲稱能醫百病的「天珠」，與孖生邪惡組織「雙子門」展開惡鬥。
曾在處女作《犀照》與江導演合作的張茜，今次再度合作更駕輕就熟。二人一踫面就一見如故，說起《雙子神偷》便眉飛色舞，大談拍戲的苦與樂。
記：為何當初會以孖仔、孖女做電影的構思？
導：小明哥(徐小明)構思這個故事其實有根有據，現實中真的有「雙子門」。在沒有DNA科學鑑證的年代，有些人利用雙生兒來進行「移形換影」的魔術表演，靠這個方法「搵食」。我覺得這個題材很特別，小明哥找我執導是因為我出身雜技團，對古靈精怪的東西比較熟悉，於是便一拍即合。
史上最多孿生兒
記：片中起用孖生新人遇著什麼困難？
導：我們早已意識到這個問題，所以著力挑選一些有專長、有天份的雙生兒參演。開拍前兩個月便徵召他們入組集訓，小明哥負責教他們演戲，而我教打鬥。雖然臨場仍有小問題，不過已改善了不少。加上他們本身對拍戲有興趣，願意和我們一同捱苦，合作十分愉快。後來監製對我說這是全球第一部這麼多孖仔、孖女參演的電影。
茜：在片場經常不認得他們是大孖還是細孖，很尷尬。
導：我們有時也搞不清楚，不過拍孖生演員有一大好處，可以隨時隨地找人埋位很方便，哥哥拍完，可以由弟弟頂上。
記：拍動物有什麼趣事？
茜：拍河馬、山羊、馬騮時，經常聽到導演對牠們說：「得！Cut！」，我就話導演應該講動物語言，因為牠們聽不懂，哈哈。
導：在動物園那場戲最慘不是人，而是動物。巨型的河馬站在細小的台上，平時表演只企兩分鐘，拍戲企足一小時，眼見牠企到腳震震，我們都想盡快拍完。雖然動物拍到累，但那天牠們都食多了，食到咳。而阿嬌、阿Sa都是第一次坐象鼻，本來是安排坐象背的，但那隻象訓練有素很聽話，拍出來效果出奇的好。
做導演要顧人感受
記：首次做導演和以前做武術指導(武指)有什麼不同呢？
導：導演和武指在技術上分別不大，只是多了控制整套戲的節奏和兼顧人事管理。從前做武
指不需理會他們感受，只會說：「埋位啦！唔駛做咩！」演員做到喊，或像當年楊紫瓊拍戲拍到周身傷，都是交給導演「埋尾」安撫。現在做了導演就不可置身事外，時刻都要關顧演員感受。
記：阿嬌在拍戲期間吊威宂吊到喊，你有無照顧她呢？
導：我去照顧她，她便喊了。事緣阿嬌太專業，每拍一次表現更好，拍了幾次Shot依然面不改容，毫無痛苦表情，還以為她在上面很舒服呢。怎料拍完才知道她很痛，問她：「係咩？」阿嬌隨即淚如泉湧。事後已答應請她食飯作補償。
記：拍戲時正值夏天，吳京說拍到汗流浹背……
導：不止出汗，連油也出。為了營造人山人海的感覺，我們選了又小又窄的商場拍攝，加上沒有空調，未拍已經出汗，用「風鼓」散熱也不行。最慘是尾聲的場景，是一個密封的球體，拍攝時遇到很大困難，演員在那裡超過一小時必定焗到中暑，嚴重妨礙拍攝進度。有見及此，公司便加裝冷氣，結果大家都湧進去，不捨得走。
記：與阿茜的合作有什麼感覺？
導：之前我們在《犀照》合作過，覺得她是典型的演員，肯花心機去揣摩角色。比起聽話的香港演員，內地演員更用心探討人物，加入自己的創作，在香港這類演員的確較少。今次拍《雙子神偷》，更發現她是「水喉」，一埋位即噴眼淚，很多個take都交到貨，表現平均。這不是每個演員都能做到的，但在戲中就有兩個，一個是她，一個是她妹妹。
張茜恨做打女
茜：一見到導演我就想喊，因為動作部分無我份，好心急，想求導演加戲份畀我，我想打呀！
導：可能她知我拍戲辛苦，連續拍戲三個月，每天只睡五小時，所以替我傷心。
記：阿茜，導演對你讚不絕口，那你覺得他怎樣？
茜：導演人很好，更佩服他在炎熱的天氣下仍很有耐性，日日都很乾淨。希望以後有更多機會和導演合作，給我一個好角色。不過下次不要流眼淚，可以出腳做打女。
導：戲裡已有很多動作演員，再打下去便無法交代劇情。不可能每個角色都是剛強，而阿茜是代表柔弱的一面。
茜：我負責文戲的部分，不是靠動作，用內心戲來打動觀眾。我接到劇本時很緊張，因為這是我第二次參與電影工作。多年前我的爸爸因癌症去世，親身體驗過擔心親人的心情，所以較易代入劇中角色，抓住擔心患癌妹妹的心情。
記：有什麼鏡頭令你特別難忘？
茜：其實很多鏡頭都是很深刻的，當中一場病房戲令我很感動。為了氹我妹妹開心去做手術，阿Sa、阿嬌、吳京和我在病房內變魔術。我們要對著空氣做戲，又用棉花扮雪，實在搞笑又溫馨，令我特別難忘。
|
放大圖片
