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本報北京新聞中心記者：王玨
再過兩個多月，港人便有機會足不出港、親眼目睹故宮「鎮宮之寶」──《清明上河圖》真本的風采。這幅被奉為「中華第一神品」的超長畫卷在漫長的歷史歲月中曾四次被盜、幾落民間，也因此結出了許許多多的傳說和難解的謎團。直至今日，依然有來自各方的人士聲稱擁有真跡，並懷疑故宮藏品為摹本。對此，著名書畫鑒定專家、故宮博物院書畫組前組長潘深亮日前接受記者採訪時表示，故宮所藏的《清明上河圖》早已經過國內外權威文物專家鑒定，絕對是北宋張擇端所繪的原作孤本，唯一的真跡。
為慶祝香港回歸10周年，有「中華第一神品」之譽的故宮「鎮宮之寶」——《清明上河圖》將隨其餘31件國寶於六月底赴港，假尖沙咀藝術博物館展出40天，這是《清明上河圖》第一次於境外展出。
藏品遍佈全球 公認故宮為「正」
著名書畫鑒定專家、故宮博物院書畫組前組長潘深亮介紹說，在中國美術史上，《清明上河圖》可謂是一幅最具傳奇色彩的作品，也是歷朝歷代被臨摹最多的一幅作品。據統計，目前國內外公私所藏的清代以前所作的《清明上河圖》有30多卷，其中中國內地藏有10多幅（包括故宮博物院藏5幅、遼寧省博物院藏1幅），台北故宮博物院1幅，美國藏有5幅，法國藏有4幅，英國和日本各藏1幅等。 潘深亮指出，故宮的確藏有《清明上河圖》仿品，但目前正本《清明上河圖》在故宮博物院已是文物界公認的事實，啟功、徐邦達等當代大師都曾對此畫進行仔細研判，結果都認定它是張擇端的原作。
正本雖無落款 歷代題跋「鐵證」
據介紹，藏於北京故宮博物館的《清明上河圖》「石渠寶笈三編本」長卷，縱24.8厘米，橫528厘米，共畫有人物684人，牲畜96頭，房屋122間，樹木174株，船25艘，車15輛，轎8頂。如此浩瀚的畫卷，畫面結構嚴謹，有條不紊，人物的各種活動，刻畫的非常細緻生動，前後呼應，一氣呵成。「界畫」畫法，嫻熟自然。
潘深亮說，北京故宮博物館的正本畫上雖然沒有作者張擇端本人的款印和畫的題目，然而從宋到今流傳有緒，歷代名人的題跋豐富、詳實，歷代的收藏印章紛繁複雜，共有歷代13個收藏家寫的14個跋文，鈐章96方。僅末代皇帝溥儀的鈐章就有3枚之多，尤其是畫卷之後金代張著的題跋更是其真跡身份的鐵證。
天價保費 軍隊護送
作為慶祝回歸十周年而赴港展出的32件珍品，件件價值連城。根據以往經驗，國寶在運輸途中，或會出動解放軍護送。
據悉，《清明上河圖》，會於展期首階段展出兩星期，後段則由摹本「接力」。《清明上河圖》會由故宮專家陪同運送來港，屆時會被安放在最長的6米玻璃展櫃，以全貌示人。為免影響畫作，參觀時嚴禁拍攝。
至於保險方面，國寶無價，專家相信特區政府必然為32件寶貝買重保險，按照慣例找來保險公司估價：「保費一定很高昂。」有保險業指出，今次展覽的保費可達天文數字。
長逾5米 繪盡市井
作者張擇端，南北宋之交的畫家。《清明上河圖》是張擇端在宋徽宗朝任翰林畫院畫史時所作。圖係絹本，淡著色，畫幅縱24.8厘米，橫528.7厘米。畫中有600多人，他們的職業涉及仕、農、工、商、醫、卜、僧、道、胥吏、船工以及家庭婦女；圖中的情節有趕集、有買賣、有閒逛、有飲酒、有聚談、有推舟拉車，有騎馬乘轎等等；圖中還有皇城的四方輻輳，百肆雜陳，有汴河的河港池沼，船隻往來；有官府宅邸，有茅篷村舍。它是一幅用高度現實主義手法創作的長卷風俗畫，通過對市俗生活的細緻描寫，生動地再現了北宋汴京昇平時期的繁榮景象。
傳奇身世：四次被盜 七出宮門
《清明上河圖》自問世以來輾轉飄零，幾經戰火，歷盡劫難，數次進入宮廷，又屢次流出宮外，演繹出許多傳奇故事。
一出宮：金兵擄寶流民間
《清明上河圖》，最先由張擇端獻於宋徽宗，收藏在北宋宮廷，公元1126年9月，金兵擄走了徽欽二帝，洗劫了宮中寶物。《清明上河圖》卻流傳於民間。畫卷後有不少北宋遺民觀圖緬懷故國，感慨繁華興衰的題詠。
二出宮：工匠調包賣顯貴
元滅金後，元統治者到處搜刮財寶，《清明上河圖》第二次入宮。到至正年間，宮內一個裝裱匠使了調包計，拿臨摹本把真本偷換出，悄悄賣給某貴官。貴官離家外任，畫又被人偷賣。這一偷盜情節被得寶者詳細記錄在圖後尾紙上。元末至明嘉靖年間，這幅名畫至少倒過八九次手，後來落到奸相嚴嵩、嚴世蕃父子手裡。以後嚴嵩倒台，《清明上河圖》被沒收，第三次歸入宮廷。
三出宮：太監跋扈據己有
此畫第3次出宮，據揣測仍是由於偷盜。偷竊者是萬曆時期飛揚跋扈的太監馮保——他還忍不住在畫上加了題跋。馮保以後200餘年中，此畫下落不明，而社會上偽本《清明上河圖》廣為流行，目前存世者不下二三十種。真本在乾隆時重現江湖，由湖廣總督畢沅收藏，他死後，《清明上河圖》也第4次沒收進宮。清廷視之為重寶，深藏紫禁城。
四出宮：溥儀逃亡落庫房
1911年，被溥儀偷運出宮並帶到東北。1945年，溥儀準備帶著一批珍貴的古代書法名畫和金玉財寶亡命日本時被俘獲。他攜帶的珍貴文物被收入東北博物館（1959年改名遼寧省博物館）。但溥儀隨身攜帶的竟有幾套版本《清明上河圖》，一位工作人員將其中一幅《清明上河圖》誤作真品準備收藏，但資深專家楊仁愷在查閱文物時發現了這個贗品，隨後他在庫房內發現了已被置於別處的《清明上河圖》真品。《清明上河圖》再次倖免於難，第5次進入紫禁城——這時已是人民的故宮博物院了。
五出宮：移步上海惹轟動
此畫第5次出宮，是參加2002年的上海博物館「晉唐宋元書畫國寶展」。其時參觀人潮如海，盛況空前，上博更破天荒地將開放時間延至午夜12點。
六出宮：省親遼寧賀新館
第六次出宮，是2004年底，遼寧省博物館慶祝新館開放的展覽上，《清明上河圖》從北京故宮博物院出發，回遼「省親」。
七出宮：出境赴港慶回歸
是次赴港展出，則是該國寶第7次出宮，且是其首次破例出境展出，足見中央對香港的重視。
國寶最怕港潮濕氣候
「2003年1月6日夜，上海博物館歷史上第一個不眠之夜。當晚是《清明上河圖》等「晉唐宋元書畫國寶展」在滬停留的最後一夜，上博破天荒地將開放時間延至午夜12點，以滿足從上一年12月1日開始持續了36天的參觀人潮。」
「21時30分，當記者想由南門進入博物館時，首先遭遇的是長達10餘米的人牆。這些市民穿著羽絨衣，裹著厚圍巾，其中不少人瑟瑟發抖，只有靠不斷跺腳增加熱量、抵禦刺骨的寒意。這麼一列近年來少見的長龍，從館外一直延伸到館內，最後鋪滿了通往各個樓層的樓梯。『是看《清明上河圖》嗎？乘電梯上4樓，然後排隊進場。』『還要繼續排隊？』『沒錯，要看這幅畫的人已經從二樓排到四樓了，慢慢等吧。』」
這是2003年1月7日，上海媒體對《清明上河圖》展覽最後盛況的描述。過去幾年，《清明上河圖》曾經3次展出：2002年展於上海博物館、2004年展於遼寧博物館，到2005年底故宮博物院80周年，《清明上河圖》曾經作罕有的「全卷」公展。
「每打開一次就損傷一次」
有故宮博物館專家對本報表示，《清明上河圖》作為絹本畫，已歷經千年，非常脆弱，每打開一次就會損傷一次，因此對其展出的條件有非常嚴格的要求，包括燈光（須用冷光，不能照射紫外線）、溫度（16－18度）、濕度（50％）等都有剛性標準。
據悉，此次赴港展期只定一個多月，不僅因為有逾千年歷史的一級國寶不能長期曝光，否則水墨會受損褪色，更因香港氣候溫暖潮濕，對年久脆弱的絲絹作品尤其不宜。此外京港路途遙遠，運輸途中的搬動、安保等要素也是非常不可控，因此國寶安全抵港、安全展出、安全回家確是一次不小的考驗。
正本
北京故宮博物院收藏的版本。即通常所說的石渠寶笈三編本，這是目前認為的張擇端真本。
台灣本
台灣故宮博物院收藏的版本，這個版本印刷品題跋比較完整。 網上圖片
乾隆本
乾隆元年（1736年）由清宮畫院五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時代特殊風俗，如踏青、表演等等娛樂活動，因此增加了許多豐富的情節，如戲劇、猴戲、特技、擂台等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。同時，由於西洋畫風的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，並有西式建築列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細緻，界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹，是院畫中極精之作。這個版本現存於台灣。
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