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本報珠三角新聞中心記者：熊君慧、羅珍、劉少輝
19年前，香港畫商黃江，帶著21個畫工和一疊疊來自香港的訂單，來到深圳大芬村。從此，這個小村出品的油畫就一箱一箱運往香港，再轉銷世界各地；19年後的今天，大芬村已經第三次成為中國（深圳）國際文化產業博覽交易會（簡稱「文博會」）的分會場，成為中外藝術薈萃，商界名流雲集的熱土。年近60歲黃江，親身參與每屆盛會並現場作畫，他陪同賓客參觀這座名聞遐邇的「中國油畫第一村」，落力宣傳這個他親手打下的「江山」。
有位香港人舉家遊歐，在法國花500美元買下一幅《蒙娜麗莎》。回港後，一位行家朋友告訴他：這幅畫就出自深圳的大芬村。可以說，這是在大芬村流傳的比較多的故事之一。
這故事的背後，是一位香港畫商，改變了深圳的一條村以至大半個中國的外銷油畫市場。
見證19年變遷 一人帶旺一村
黃江，大芬村的第一位畫商，見證大芬村19年的成長。他說，當年之所以選定大芬村，是由於當地房租比羅湖區便宜，距關口也較近。當時黃江的生意已經初具規模，訂單很多，經常是上千張畫，要求交貨的時間一般只有一個月，最長是一個半月。他經常感到人手不夠用，需要從東莞、廣州、福建等地臨時招人。如果將畫場選在深圳市區，需要為增援的人手辦理邊防證，每次都要花五六十元，極為不便。選在關外的大芬，就方便多了。
但黃江也指出，過去一份100萬的訂單，可淨賺60萬甚至80萬，現在的利潤已大大攤薄。畫工從過去的月薪18元，漲到數千元。過去只租零星兩棟農民房，如今擴張到七八層樓，租金急增5倍。
今天的大芬村，早已是今非昔比，聚集了7,000多名畫家畫工，700多家畫廊，每年培養數千學生，年產值3億元。香港從內地進口的油畫中，有六、七成來自這個小村落，再通過香港轉銷世界各地。越來越多的香港、俄羅斯乃至更多國家的油畫商，瞄準了大芬村這塊福地。而最初的元老級、教父級人物——黃江，卻已經看到了前面的轉折。
畫廊越開越多 蛋糕越分越小
黃江說：「過去找我拿貨的貿易公司都自己進入內地，做這行的畫廊又越開越多，所以，每個人分到的蛋糕就小了。」可話雖如此，年近60的黃江，人生有三分之一時光卻是在大芬村度過，他留戀此處的產業環境，仍然打算紮根於此。
辦名畫工場 創流水臨摹
1975年，黃江開始在江門投資畫行，從此一發不可收拾，陸續在福建、廣東等地轉戰開畫行。但真正令他「打下江山」的，還是與香港近在咫尺的大芬村。在那裡，他點燃「燎原之火」，將大芬村的油畫銷往世界各地。這位香港畫師，也是大芬油畫發展的見證人，被大芬村人尊為「教父」。
每名工匠畫一部分
黃江說，他曾在廣州美院學畫，1970年定居香港。他一面打工掙錢，一面在香港美專繼續學習。之後，他有了自己的畫室，開始經營商品畫。在經歷福建、廣東江門等地的「歷練」之後，黃江決定到深圳發展。他先在黃貝嶺開了一間畫室，稍後又在博雅開畫廊，自己畫畫，也教學生，主要還是經營商品畫。因為黃貝嶺租金上漲，黃江1989年領著21名畫工來到大芬，用月租千多元人民幣的價錢租了一棟二層半、面積一百多平米的民房落腳。在那間民房裡，黃江開始了中國內地當時還沒有的油畫加工、收購和出口業務。
許多港人都認為，油畫是一種耗時、耗工、價貴的高雅藝術品，複製一幅歐洲古典油畫通常要耗數月甚至數年。但是，黃江跳出舊有模式，他在大芬巧妙地將油畫的製作變成流水作業。在大芬村流傳著這樣的故事：一幅名畫幾人分工，每人專畫其中一部分，畫得飛快又逼真，平均起來，這樣的一名熟練畫工，一天可「複製」十多幅梵高名畫《向日葵》。
全球最大供畫基地
就是黃江這麼一個偶然的選擇，將油畫這種特殊的產業帶進大芬村，並在數年之後將大芬這個小村落推向全中國，推向法國、意大利、西班牙、土耳其、美國、加拿大等十多個歐美國家的藝術市場。
黃江也曾抱怨：「現在畫廊太多，客戶就那幾個，大家都在爭奪，以前的徒弟還給我一點面子，可有些外來戶手段很厲害，壓價是很平常的，競爭太激烈了。」看到大芬村的變化，他倒是很高興地說，自己的生意小了，但整個大芬村的生意卻做大了，其實是件好事，整個村供應歐美許多油畫市場60％的銷售量，在世界上已經排名第一。今天，大芬村的油畫年貿易額達數億元，這在以前根本無法想像。」
港企紛進駐 競爭加劇
由黃江和他的學生在大芬村形成的油畫生產、收購和外銷一條龍作業方式，令「大芬油畫村」規模年年擴大，名聲年年提高。
然而，正當別人都在想辦法擴張畫室，或者準備以辦美術學校來作畫廠後盾的時候，黃江在大芬的畫室反而「縮水」了，因為他已經不需要設自己的畫室，他接的訂單可轉包給任何一間畫室或畫廠，他的學生大都變成他的代理，或是回家鄉開畫室自己當起老闆。
「頂峰時期，我的畫室有1,000多名畫工。」黃江回憶當年的「光輝歲月」，不禁有些唏噓，而今手下只有20－30個畫工，回到了當年他獨闖大芬的光景。
黃江說，鼎盛時期，他的公司作為沃爾瑪的供應商，僅1994年間，就有幾十萬幅畫外銷。「過去大芬村只有我一家供應商。現在不少香港老闆自己跑來大芬村接單，甚至開畫室。」
大商家自己接單自己做
黃江說：「我以前在內地讀書，熟悉內地。90年代是利潤最高的時期。過去，我一個月拿百多萬訂單很輕鬆，可現在一年的訂單也不過如此。」
今年4月剛入駐大芬村的廣藝（大芬）藝術有限公司，就是看好大芬商機的港資企業。董事長袁柳霞過去數年都是從黃江處拿貨，經過香港的貿易公司再出口到世界各地。今年，她已經一隻腳踏入大芬村成立公司，另一隻腳即將邁入她投資至少300萬元建立的畫室，自己接單自己做。
生存模式：行畫養原創
今日大芬，一塊只有0.4平方公里的地方，卻有1.6萬人居住。隨著聲名鵲起，越來越多懷揣夢想的人擠進這個被成為「油畫界奇跡」的小村，房租隨之上漲。在黃江看來，房租上漲是件好事，說明經濟發展了。
而另一個難題是，大芬村的畫家如何跳出「畫工」、臨摹的框框，走上所有畫家夢寐以求的原創之路。近年，大芬村畫家的原創畫拍賣曾經採用無底價拍賣的方式，先後拍出數千甚至數十萬的「天價」，可見業界對於大芬村在原創性方面的認可。
借「文博會」揚名
「原創一幅畫要幾天甚至幾個月時間，擺在畫廊如果無人問津，畫家要交房租、水電、原材料費用，靠什麼生活？」黃江說，十多年來，大芬村的畫家已經摸索出一條「用行畫養生活、用原創滿足藝術追求」的生存模式。
一邊流失了不少訂單，一邊看到大芬村一年年的變化，黃江仍然感到欣喜。2000年，當地政府開始投入資金改造大芬村，拆遷舊房屋、修路；2002年，布吉鎮政府組織大芬村畫師在鎮政府前面的廣場畫了幾百幅油畫，又組織30多名畫師前往南非、土耳其等國家參觀、推銷油畫。大芬村的名氣日益響亮。2004年，大芬村成為在深圳舉行的第一屆「文博會」的分會場。大芬村借助文博會這個平台，名聲傳播更遠。
黃江認為，大芬村的油畫發展史和深圳的經濟發展軌跡很相像──最初以低成本優勢承接國際低水平的產業分工，積聚產業能量後，發力擴大規模。一批美術館、博物館、專業演出劇場、油畫培訓中心及酒店等大型配套設施，正在和即將興建。大芬村將參照浙江義烏中國小商品城的經營模式，發展成專業的油畫產銷市場。
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