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■在香港呆了18年的何冀平了解香港，又了解內地，她覺得北京與香港的文化都給人以美的享受，可以各取所長，也可以合璧一處。本報記者潘達文 攝
本報珠三角新聞中心記者 任田
風聲鶴唳的1989年，當許多香港人對前途看淡甚至失去信心的時候，何冀平卻帶著6歲的兒子隨夫定居香港。那時，她已經是名噪中國話劇界的金牌編劇。
1997年，全港同期上演何冀平的3部戲，這個8年前連買菜都不能與人溝通的北京人，終於贏得了香港觀眾的掌聲。
如今的潮流是北望神州，許多香港戲都到內地演出，讓更多人知道香港的藝術之美。她說：「香港人更應堅持自我意識與保持特色，否則將失去自己的鮮明風格。」
「我的話劇在香港文化中心劇院上演，演完後所有演員都手拿道具和彩帶踏動台板，發出整齊的聲音，向我致敬。那天晚上我走出劇場，突然跟我孩子說香港真美。其實我是在來了香港11年後，才真正感覺到維多利亞港這麼好看。」
1997年是何冀平人生的重大轉折，在香港影視圈打滾8年之後重歸話劇舞台，她居然緊張到睡不著覺。第一部新劇就是《德齡與慈禧》，她在編劇的話裡寫道：「身在97年的香港，我再次想到這個題材，經緯萬端中不禁豁然開朗……希望此劇如德齡般像一股清風，吹進紫禁城，也吹進香港。」
雖說在內地文名早著，連話劇泰斗曹禺都曾為她題詩，讚她是「歷史留下的水晶」，但何冀平在香港的闖蕩並不容易。幸而，在一個評委都不認識的情況下，她依然一氣拿了5個大獎。當時有個報道叫「何冀平現象」，因為全港同期上她的三部戲﹕《天下第一樓》、《德齡與慈禧》與《明月何曾是兩鄉》，一年內共演了150場，弄到連謝幕都要幾處跑。這個8年前連去菜場買菜都不能溝通的北京人，終於得到了香港觀眾的掌聲，跨海去向更多的人致謝。
好一座危樓，誰是主人誰是客？
只三間老屋，半宜明月半宜風。
橫批：沒有不散的筵席。
上聯是康熙皇帝為一家飯莊所題，下聯出自大才子紀曉嵐的屬對。作為《天下第一樓》的結尾，它凝聚精華，結得漂亮，為了這副對聯，何冀平苦苦追尋了一年。
港人看劇學國語
回憶1997年演出的時候，還是400人的劇場；10年後，香港文化中心劇院就有了容納1,000多人的座位，連演十幾場，場場都滿。何冀平分析說，粵語演出只佔一半，在香港許多觀眾都是來學習普通話的中小學師生，通過話劇來感受祖國文化；而音樂劇《酸酸甜甜香港地》，2004年帶進上海，講的完全是香港故事，用粵語演出，卻沒想到有那麼轟動的效果。這說明內地的觀眾很想了解香港，香港的觀眾也迫切地想了解內地。自己的戲非但沒有變成票房毒藥，且大受歡迎，與香港人渴望尋根、更加認同中國文化的心態有關係。
何冀平的家庭有桂系背景，家住東城人民大會堂附近的四合院，她少年得志，讀北京最有名的學府北師大女附中，後嫁給促成李宗仁夫婦歸國的政治活動家程思遠的兒子程治平為妻。在《天下第一樓》的序言裡，劇作家吳祖光老人還耿耿於懷她沒有嫁給自己的兒子吳歡。何的兒子程建中幼年入讀的是北京最好的北海幼兒園，過著車接車送的生活，來到香港後讀天主教的中小學，只能住程家的老房子，和九華徑山上的貓兒狗兒一起玩。
徐克：何冀平能寫
「那時香港對我來說很陌生。每天拿小錄音機把與別人的對話錄下來回家慢慢聽。有點後悔，我從人藝，放棄了話劇的殿堂來到一個不知道我是誰的地方，覺得又陌生又心情不好。朋友們都覺得我會在這裡餓死，因為我在北京寫作可以花很多時間體驗生活啊，這裡就沒有……當時北京也有報紙說，一個離開了自己疆土的作家還能做些什麼呢？」
轉機是徐克，雖然第一次的交談何冀平完全聽不懂他在說些什麼。但憑著《天下第一樓》，徐克記住了兩件事：一是烤鴨好吃，二是何冀平能寫。「到了香港我就以寫作為生，什麼東西來我都接。寫《新龍門客棧》的時候，我根本沒看過武俠的書，腦子裡根本就沒這根筋。但我知道機會來了，我不可以失去。徐克來找我，我為什麼不接啊？當然他們給我的酬勞當時也是最高──10萬。那時寫個劇本才給幾千塊錢。」
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