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葉世雄
我過往也曾經說過有些粵劇工作是需要外力支持，才能事半功倍，其中粵劇史、理論研究、推廣、教育等工作，都需要學者、教育界、傳媒的參與，才會做到好成績。例如內地在一九六二至六三年辦的「廣東省粵劇傳統藝術調查研究班」，除了邀請省、市和部分地方的粵劇老藝人、編劇家參與外，還有戲曲幹部和有關工作人員，他們大多是文化工作者或大學教職員，派來負責粵劇傳統藝術和劇目的收集、記錄、整理和編纂工作。
搜集、整理和分析資料，都屬學術研究範疇，所以一直以來，保存粵劇傳統藝術的工作都是把粵劇工作者、文化工作者和學者的力量結合起來，才會有成績。過去十多年，廣州的粵劇發展正經歷市場經濟的洗禮，演出環境不算理想，但粵劇研究工作仍然持續進行。一九八四年成立的廣東省藝術研究所編輯出版多部粵劇、粵曲的刊物，還與中國藝術研究院聯合錄製廣東地方戲曲，為優秀劇目保留錄影，組織演錄廣東地方戲曲音樂資料。
二零零六年，廣東省繁榮粵劇基金會成立，投放入保存、研究、編輯、出版的資金較前豐富，因此多項大型項目也得以開展。本地長期有系統地整理粵劇及粵曲的有關資料的學術機構，只有香港中文大學音樂系。它於一九九零年成立一個研究單位——「粵劇研究計劃」，工作範圍包括統籌粵劇及有關劇種的資料搜集、出版研究成果，並有系統地整理粵劇及粵曲的有關資料；而它同時也致力支援香港中文大學校內及校外與戲曲有關的教學工作及協助粵劇的推廣。及後，香港藝術發展局戲曲小組委員會招標開辦一個有規模的戲曲資料中心，香港中文大學「粵劇研究計劃」被委約承辦這項計劃，目標就是讓香港戲曲文化及歷史得到有系統的承傳；戲曲資料中心遂於二零零零年三月一日正式成立。由於「戲曲資料中心」不屬大學本身架構內的單位，所以要自己負擔日常運作費用，因而每年都要向香港藝術發展局申請資助，而所得的資助僅夠聘請員工維持日常運作；舉辦活動和開展特別項目，都要另覓資源。在這情況下，「戲曲資料中心」根本沒法作長遠策劃。
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