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撰文︰紀明寶 圖：林 豐
「芬蘭設計」的設計風格向來樸素自然，縱有地理因素影響，但它始終沒有被邊緣化。無論建築還是傢具設計，芬蘭設計都沒有受到巴羅克、羅可哥設計思潮所影響，實在可貴。
說起其崛起時期，芬蘭的傢具設計起步較晚，20世紀初才進入所謂的「現代時期」。
當時一群在全球有頗大影響力的建築師如Eliel Saarinen、Louis Sparre及工藝家等的出現，製作了具有「民族浪漫主義」色彩的建築、傢具作品。
由1920年代末開始的五十年裡，芬蘭現代傢具設計進入了具有歷史意義的大師時代。期間大師輩出，成就超卓，對北歐及世界設計的現代傢具設計產生了極其深遠的影響。
正因為「芬蘭設計」如此成功，不少藝術發燒友到處尋訪芬蘭建築，這亦成為新旅遊勝地；建築之父─阿爾瓦．阿爾托(Alvar Aalto,1898-1976)居功不小。
阿爾托是芬蘭設計的代表人物。他被譽為文藝復興式的全才人物，以其罕見的設計才華，掀起了傢具設計的一場革命。
阿爾托採用彎曲的膠合板取代鋼管來製作傢具，具有深遠的生態學的意義，作品Paimio創作於1931年，當時是為了在療養院療養用的，至今還在生產使用，可見其設計生命力之強！
此外，阿爾托也是首位大膽引進芬蘭設計特色到歐洲建築中的建築師。阿爾托早年興建的Viipuri巿政圖書館，與Paimio肺病健康院，獲認定為當代功能主義傑作。
及後，他分別在1937年巴黎博覽會，與1939年紐約博覽會中，以純木設計芬蘭展館，好評如潮，而他的國際地位更獲世人肯定；而翌年，阿爾托更受聘於美國麻省理工作教授；第二次世界大戰後，阿爾托更積極重建芬蘭；現時赫爾辛基不少經典建築如芬蘭地亞大廈（Finlandia Hall）等，也出自他手筆。
朝聖城堡（Erottaja pavilion）在1951年由阿爾托計劃，他的工作室當初雖然是小本經營，卻不失他愛自然的設計元素。對於阿爾托來說，所有的傢具和雕塑，其實都是建築的一部分，也因建築而生。在屋裡的客廳，他設計的牆壁，每一盞燈飾，每一張椅子，都是他的用心之作，擺得一絲不苟。
總而言之，整間屋的一切配合起來是美的和諧。對他來說，人是中心點，建築與傢具都因人而設計，這可解釋他的設計與建築為何總會帶著人性化和諧和溫暖。
看完阿爾托的設計，讓我深刻體會到尊重自然和愛護自然的精神。從他的建築如何與周遭環境共存；從他設計的傢具如何與室內空間呼應，這一切在我看來都是活著的，人和建築傢具從沒分開過。
阿爾托的設計是芬蘭的代表。事實上，芬蘭的設計即是對生活的設計，本著功能實用、美感創新和以人為本的設計風格，其設計的觸角早已進入了我們生活的每一個角落。
所以，芬蘭設計為功能主義的設計，最是貼切。
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