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■粵劇打入校園，致力培養新生代戲迷。
葉世雄
當我們大談如何培養本地粵劇人才而漠視現實，談話便變成空話。現實是甚麼？現實就是很少青年人投身粵劇界、選擇粵劇作為自己的專業。我們可以看到坊間的粵劇興趣班、培訓班如雨後春筍，但提供專業培訓的香港演藝學院戲曲課程卻收生不足。
本地演藝界有句流行的說話：「話劇的觀眾黑頭人多，白頭人少；粵劇的觀眾黑頭人少，白頭人多。」可見粵劇愛好者主要是上了年紀的人。雖然由於九十年代中教育署開始在學校推廣粵曲、粵劇，青少年學習粵劇的人數已逐漸增加，但仍沒有改變整個粵劇社群的結構。相反，自八十年代底起，有很多在職的成年人愛上粵曲、粵劇，不惜自掏腰包，學唱學演，用以自娛。
內地培訓重點在農村
除了上述的狀況外，學習粵劇須接受長時間的艱苦鍛煉也會使青少年卻步。九十年代中，訪問已故湛江粵劇團的團長孔雀屏，我問她廣州已經有粵劇學校培育新人，她為甚麼還要在湛江開展青少年培訓工作呢？她認為學習粵劇的人一定要吃得苦，在少年時練好「基本功」。但當時省城人的收入不錯，國家又推行一孩政策，很少父母捨得讓子女吃苦；就算過得了父母的一關，嬌生慣養的少年進了粵劇學校，能夠堅持下去的又有幾人？相反，農村生長的孩子學戲是一條出路，父母願意把子女送到劇團學習，孩子也肯吃苦，所以她寧願花多點精神在較窮的地方做培訓青少年的工作。至於在香港，除了父母怕子女吃苦外，還有我們的教育和考試制度也使父母不會讓子女從小便接受專業演藝培訓。
前景不明朗成隱憂
選擇個人的專業，行業的前途和薪酬也是重要的考慮因素。粵劇行頭窄，前景不明朗，一般從業員收入較其他專業的演藝工作低，都會打擊青年人加入這個行業的決心。在粵劇行業眾多的工種中，演員的就業情況最使人擔心，因為其他工種的從業員還可在行業提供自己的專業或相若的專業服務，但粵劇演員就不容易找到其他可讓自己發揮所長的工作；過去二十年，我就目睹不少對粵劇一腔熱誠的青年人，由於生計或個人前途離開戲曲舞台。
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