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■《gone with the wind》
文：吳杏婉
荷里活明星流行整容來保持美貌；荷里活影片同樣需要下工夫來保持艷麗色彩。
電影面世100多年，而大半個世紀以來荷里活雄視全球電影業，更把美國文化推廣至全世界。以此看來，以為荷里活片廠一定會盡力保存這些獨特的文化遺產吧，事實並非如此。
基於節省開支等緣故，片廠在整修經典舊作方面不大積極，更不幸的是，近年以為是大救星的數碼科技，亦做不到保存影片的預期效果。
20世紀前半世紀，美國電影業由大片廠操縱，每個片廠的出品自然納歸各自的庫藏。不過，由於保存的方法不恰當，令菲林負片變壞、退色以及聲片失準；以前，片廠只會把舊片鎖在片場的石屎貨倉內，目的是防止盜竊，從未想過貨倉的高溫會破壞菲林。
復修遲起步
直至1960年代初期業界和電影學者始醒覺，開始發動保護和復修影片。1965年美高梅是首間作出行動的片廠，投資興建冷藏庫來存放舊作，首批保存的包括經典作品《亂世佳人》（Gone With the Wind）和《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）。
以整個行業計，1950年以前的美製影片有一半已經破壞到不能復修，而1929年以前的破壞率更高達8成。
早期荷里活的出品，得以留存的實在不算多。
1980年代初期錄映帶起飛，片廠發現舊片原來是一條財路，於是積極復修舊片作錄映帶發行。當時通行的復修方法，是把原本的菲林負片先調準顏色和音響後，把改良版本翻製在一種叫做CRI彩色反轉中間片的新菲林之上，而不再翻製在傳統菲林負片之上。
故此，70年代大多數影片都是以CRI收藏。直到近年，發覺CRI片原來不及傳統菲林穩定，當時已復修好的影片又再退色，於是要重新再來，即是說片廠又要斥資。
片廠當然顧及生意眼，因此今次不全部處理有需要重修的影片，只處理那些仍有商業價值的，可見日後繼續會有影片失傳。
政府出手保悶片
片廠的守財態度，令政府迫得出手挽救文化財產。美國國會成立國家保護影片基金（National Film Preservation Foundation），這個是非牟利團體，用公帑復修那些值得保存，但沒無商業價值而被片廠放棄的影片，那些通常是短片和大戰間拍攝的新聞片。
國保基金估計，片廠每年只肯撥出5百萬至1千萬美元作影片保存和復修，相比推廣一部小本製作喜劇還少。
基金亦指出，預防勝於治療，假若片廠做好保存工夫，把影片存放在濕度適當的冷氣庫中，那根本不需要費錢作復修。
這或者會涉及科技問題，業界曾經以為把菲林負片數碼化是萬無一失，可以永久保存質素不變，但最近發現用這方式保持的影片仍然變壞。
10年前，金像大導馬田史高西斯（Martin Scorsese）親自監督復修自己執導的經典作《的士司機》（Taxi Driver），之後由片廠在環境至佳的冷庫保存，豈料現時影片已經退色； 數碼存檔竟然保存不到10年，也是業界始料不及。
電影人盡力搶救
儘管科技尚未達完美，電影人對保存影片的決心不減。當紅導演如史提芬匹堡(Steven Spielberg)便在合約中加入一項條款，要片廠必須保存和復修這部作品。史高西斯亦早已設立電影基金，並與美國國會圖書館、洛杉磯大學電影電視存庫、紐約現代藝術博物館等機構合作，攜手搶修近500部「瀕危」影片。
今年5月，史高西斯更在康城電影節上宣布，成立世界電影基金（World Cinema Foundation），並徵得王家衛、墨西哥導演艾方素卡朗（Alfonso Cuaron）協助，為國際經典影片作復修和保存，好讓後代得以欣賞和學習。
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