 放大圖片
《投名狀》男人無情無義，女人亦不美不嬌不專一，只見千軍萬馬屍橫遍野污穢殘暴。據說導演陳可辛想拍一部最有真實感的電影，所以人打人人踩人沒有半條「威宂」，但竊以為藝術是真實之提升，完全真實就叫自然主義而不是純真實。如古本《金瓶梅》把性交寫得過分細膩，纖毫，那不等於看「四仔」，《色，戒》到底只隱隱約約見「腸仔煎雙蛋」，若到了坑洞大開插抽水流，那就完全真實，但此等畫面和藝術兩字可拉上等號嗎？
看完《投名狀》只覺人性真實就是如此，主角無情無義看後沒一點回味，馮小剛的《集結號》則真正的有情有義，為個人和舊戰友爭一點自尊而拚盡最後一口氣，看後就令人醒悟覺人性之可貴，但票房上，《投名狀》在香港賣座近三千萬，《集結號》及不上十分之一，上映兩周才收過百萬。陳可辛「貴貴都要用大明星」果然有計算，但比起來，以前張徹拍的原莊《刺馬》似乎高一些，看《刺馬》起碼感到情義之衝擊，也看到女主角井莉的柔情，如今《投》片中徐靜蕾雖是「中國最有氣質之女星」，但角色處理柔媚欠奉，只是髒婦人一個，吾等向來崇拜「水晶梨」徐靜蕾，看完這次她「反璞歸髒」只有沮喪嘆息。
《集結號》完全不用大明星，胡軍之出現不過是一件「貴道具」的安排，完全歸向「普通軍人」之面貌，這也是自然主義，以此看在電影法而言，兩齣知名之作的「自然主義」都是失著。 ■圖文：杜惠東
上圖井莉演的《刺馬》，比《投名狀》的徐靜蕾令人印象深刻。
|
放大圖片
