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史匹堡的《慕尼黑》
文：羅 卡
七十年代通訊科技迅速發展，不少國際盛事即時衛星傳播到世界各地，而體育節目日漸成為電視的熱點。在香港，無線電視一九六七年底才開始廣播，麗的電視則在一九七三年才改為無線播映，競爭要到七十年代中才白熱化。初期，由於經衛星轉播成本昂貴，電視台都較少採用。即使奧運，也不像近年那樣日日夜夜播映，因此，奧運紀錄片仍有影院公映市場。一九七二年，德國主辦慕尼克奧運，不幸爆發了「黑色星期日」恐怖事件—巴解分子衝入奧運村殺害以色列選手，造成駭人聽聞的大件事，令這一屆奧運黯然失色。一年後，由八位名導演每人拍一段組成的《慕尼黑世運會》公映，由於比較零碎，賣座平平，反不如一些影射恐怖事件的災難劇情片。直到卅多年後，史匹堡監製的《慕尼黑》再以半紀錄半劇情方式重造當年大事件，可惜拍得有點不湯不水，政治陰謀多出於想像，作為驚嚇片則又不夠痛快。
隨著美國、蘇聯這兩個「超級大國」在七十年代政治、軍備競爭的升級，奧運也成了兩國「用武」之地。此後，奧運不免蒙上東西方冷戰的色彩。與此同時，體育比賽由於電視的強大傳播能力而吸引到商家的重資贊助，由體育競賽迅速轉型為大型的「表演秀」。運動員的技能經由多角度、慢鏡、回放而給高度美化，給渲染成為超級明星、美夢。電影的紀錄功能讓位給了電視以後，連「造夢」的特性也給電視繼承過來並「發揚光大」。電視播映的大量紀錄片也多著重娛樂消閒趣味，社會批評揭發功能和紀錄美學日受忽視。
如此說來，紀錄片從此就庸俗商業化了，未必。DV的出現為民間紀錄片開拓了新的領域。華語紀錄片近年湧起「新紀錄片」浪潮，連一向疏遠紀錄片的香港也出現新的勢頭了。 （紀錄片．四之二）
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