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在香港，帶有新的美學觀念和社會意識的紀錄片，隨著電影新浪潮的興起，在上世紀八十年代初偶爾出現，大概要到錄影普及化之後才愈來愈多人加入嘗試。但發行渠道的局限難以突破，一些獨立自主的製作很難有機會曝光，只在一些獨立電影錄像比賽、影展場合偶一公映，因此未能形成氣候。期間以報道、探討基層社區生活問題為己任的「錄映力量」一直堅持自主製作、發行，把紀錄片帶入社區、學校作小模規的放映、研討，發揮為基層發聲的力量，有其先鋒作用。八、九十年代，電視台也常製作專題報道的紀錄片，其中有做過不少調查研究、製作認真的可觀之作，卻脫不了主流的思想意識，藝術上、美學上難以期望會帶來驚喜。
新世紀以來，DV日趨普及，持機拍攝已如家常便飯，拍攝DV的人雖極多，但有目的、自覺地創作且持之以恆的DV製作者仍屬少數，而專門從事紀錄片活動的更少。固然，獨立自主的紀錄片很難獲得商業發行（影院或電視），要以之作為專業是難上加難。但大陸和台灣近廿年來紀錄片的蓬勃，無疑對有遠見的香港紀錄片製作者有所衝擊，進而有所借鑒。香港不像大陸那樣有數以百計的地方電視台，有極多的民眾渴求看到主流報道以外的資訊，因此新紀錄片有其發展的空間。又不像台灣那樣政府和大企業都樂於見到本土紀錄片的發展，在製作、發行、展映上都給予直接、間接的扶助。香港的有志者惟有採取靈活的策略和境外的同道合作，開發跨地區的題材，以獲取較大的資金和發行渠道。像余力為、周強和內地的賈樟柯合作拍出半紀錄的《小武》，以至最近的《東》、《三峽好人》，都是成功的例子。亦有和台灣、新加坡工作者合作打天下的，比方去年港、新兩地人才合製，寫香港露宿者參與球賽訓練最後遠征南非的《曙光球隊》，藝術與發行上都顯見成就。
以張虹為首的「采風電影」在港堅持了幾年後，近年嘗試進入內地，以鄉鎮教育為題拍製的紀錄片，也很有意思。「釆風」由二○○七年起找到一些商業贊助舉辦一年一度的《華語紀錄片獎》和影展，則是溝通交流海內外華語紀錄片力量的活動，頗有遠見魄力。與此同時，學術界研究香港紀錄片史的一本專書和一部紀錄片，亦有進行中，不久即可面世。希望這些力量能為香港新紀錄片加一把勁；香港加油！（紀錄片四之四） 文：羅 卡
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