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文、圖：嚴艷芳
第一次如此近距離接觸年輕女作家黃敏華，跟閱讀她的小說留下的印象差不多：牙尖嘴利。對於第一次接觸的人，這樣評價她並不過分，而黃敏華也笑著坦然承認！
看黃敏華的新小說《見字請回家》，給人留下最深印象的，並不是書中的七個故事，而是串聯七個故事展示的主題：回家／不回家？對於一個「不在家」的作者來講，六年的異鄉生活中，對自身身份的質疑的情況下，寫作是她生活體驗的一部分。「利」是作者言談中表現出來的，也是小說中需要質疑的現實。
對於一篇文章，一本小說，每個人都有不同的看法，仁者見仁，智者見智。乍看黃敏華的《見字請回家》，主題明顯已經寫在書名上，翻閱第一部分「見字請回家」以及最後部分「給走路的人」也可以清晰了解作者所要表現的主題，然而，小說的中間部分，記者坦然跟作者承認—看不出主題。
一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特。黃敏華說：「可能許多人看不出中間的主題，但是事實上其中隱藏了一條線，例如第四篇〈吃了鯊魚之後〉所提到的主角林三。林三是來自福建的新移民，其來到加拿大之後的艱難生活，一種對異鄉生活、身份的質疑正是體現了文章的主題。或許有些讀者看不到，而我則清楚知道。」
確實，如果讓人容易看到，那就不是成功的小說了。
「離」家
黃敏華2001年移民加拿大，曾經擔任了約三年的記者、編輯工作。豐富的採訪經歷，為這本小說提供了精彩的現實故事。用她的話來說，這本書的七個故事，是以自己訪問過的人物為原型，變成一系列的採訪小說。真真假假的情節，配以真實的新聞和背景，結合起來顯得很紮實。
既來之，則安之。對許多人來講，這是一句耳熟能詳的俗語，然而，真正能夠做到的並不容易。異鄉生活的黃敏華擔任記者一職，可以說是為自己增廣見聞。但對於一名新移民來說，在自己對生活各方面都產生質疑的時候，卻去採訪一些也對生活充滿困惑的新移民，作者認為這是一種諷刺，因為在人們的心目中，記者應該是甚麼都懂得的人，哪個不知名的地方都能清楚路線。
一邊擔任記者職務，一邊寫作，黃敏華的生活可以說是充實的。日間採訪，夜間將值得寫下來的採訪記在筆端。黃敏華說，如果在夜間想起深刻的採訪故事，不寫下來以後便會忘記。
她對寫作的態度，可以用痴狂來形容。由於過多地使用電腦，視野變得模糊，看東西十分吃力，哪怕放在眼前的東西也顯得模糊不清。然而，作者在文章的最後透露：「也許，我試試用手寫。」因為眼睛的問題，令黃敏華的寫作生活增加難度，但她卻沒有放棄。
「我花了大半年的時間去寫這本小說，而這七個故事都是我認為採訪中比較有意思的故事。一開始我並沒有出書的念頭，只是將第一、二部分寫下來，刊登在雜誌上後，覺得現實中有些故事都充滿趣味和值得寫……我無意延續這個主題，因此有些讀者在中間部分看不出主題並不意外。」
「回」家
一名異鄉的作家寫下《見字請回家》，給人許多遐想。許多人會想，到底是誰回家？「見字請回家」究竟是說給誰聽的？
「當自己在香港的時候，我會覺得自己是一名加拿大人；當自己在加拿大的時候，我會覺得自己是一名香港人。」如今她在香港修讀文化研究碩士課程，身份的認同上，還要加上親朋戚友不時掛在口中的：「你們加拿大人……」
作為「初來步到」的「加拿大人」，在對環境、生活不熟悉的情況下，卻要肩負媒體工作，自覺諷刺之餘，亦把一種無力、荒誕的狀態用小說這種形式記載下來，是一種反思，而不是一種宣洩。
「現實生活中，即使將自己的不滿說給別人聽，別人也不會真正感受到，只有寫作才能真正表達自己的感受……對生活的質疑，寫blog或者論壇可以說成是一種宣洩，而寫小說則不能……任何事情都應該值得反思，一個創作無論是利用人物載體或利用其他載體為自己的文章服務，都應該值得反思，每個人的看法都不同，如有的人會認為回家並不重要。」
從讀者的角度看，黃敏華的小說並沒有驚人的語句，也沒有非常複雜的結構，文章中的兩條線：故事情節和個人心情，加上作者運用一些比較搞怪的比喻，在讀者心目中留下的似乎是作者對「回家」的反思，因為每一個故事情節都好像為表達作者對現實生活的無力、荒誕而又必須繼續類似的生活作鋪墊的。
而事實上則反映了另外一個層面，「一開始『回家』是說給文章第一部分的主角海迪聽的……而『回家』則反思媒體只是生活的一部分，我們會覺得任何事情都是理所當然；而新聞背後是一個怎樣的故事呢？其實背後是有許多故事的，有許多都值得我們深思的……事實上『回家』是說給許多離家的人聽。」
有人評價，這本書並不止於回家和不回家。確實，一本好書，給每一個人的感受都不會是一樣。就好像《見字請回家》封面的一句話「曾經有一個新移民對我說，這城市好山好水，有甚麼容不下的。我其實聽不明白，心情和感覺這回事，跟高山和海水，到底有甚麼關係。」
還是那一句，「一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特」，你不妨體味一下吧……
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