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．葉世雄．
上期本版作者小華撰文慨歎「數風雲人物還看今朝」的大型粵劇演出入場率欠佳，並提出問題出自演出訂位宣傳的方式。剛巧，上次和梁漢威開會時，他也透露九月份「春天戲曲發展及漢風戲曲新創念」在屯門大會堂演出《胡雪巖》，票房也不理想，他們總結失敗的原因是《胡雪巖》屬新派劇目，與新界西區的觀眾口味有差異，所以主要觀眾應來自市區，以屯門大會堂所處的位置，必須提供交通工具，才會吸引市區的觀眾到屯門看戲。
自接觸粵劇始，我已認識粵劇的票房主要依靠老倌的忠實戲迷包銷「大位」來支持。我也曾經分析過，八十年代本地粵劇中興，最重要的原因是內地開放改革後，粵曲成為穗、港兩地商政名人交誼的文娛活動，於是不少本地名媛閨秀學唱粵曲，因而與紅伶相交，最後成為紅伶票房的支持者。雖然近年名媛閨秀的支持已大不如前，估計在全球金融海嘯的影響下，她們的興致更低；不過，紅伶靠忠實戲迷推銷「大位」的傳統不但沒有改變，而且由於紅伶紛紛成立戲迷會，開設網站，戲迷會的網絡由「地區性」變成「全港性」，訊息傳遞更快更廣，對銷售門票應該有很大的幫助。當然，這純屬我的假設，實情是否如此，就不得而知。但可以肯定地說，由戲迷組成的推銷網絡仍然是紅伶票房的最佳保證；只是初冒頭角的新秀難有同樣的魅力，要演出就必須找肯出錢的班主或自掏腰包。
我心中經常有一個疑慮，假設將來粵劇界缺乏有心人來支撐，粵劇能否繼續「自力更生」呢？這對於粵劇的承傳和推廣工作來說，是非常重要的課題；可是由於沒有市場數據參考，我們只能瞎子摸象般工作。過去幾年，有行內人說市場不斷萎縮，也有人說市況還可以，如果解決演出場地的問題，票房是樂觀的。我們不是行內人，對粵劇市場的現況只能從班主或演員的口中得知，紛紜的說法實在使我們沒法拿得準怎樣投放有限的資源。所以業界或相關組織應進行粵劇市場調查，以較科學化的方法獲得市場數據，從而釐訂發展策略。或許有人會批評以市場來規限藝術發展太市儈，我就認為香港的舞台表演藝術只有粵劇才有資格做這種調查，因為只有她才有一個真正的市場（不靠政府資助），這是一種驕傲！
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