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文：黃納禧 攝：洪永起
在香港會拍溫情片的導演不多，能「收得」的溫情片亦屬少數，近年最深印象是爾冬陞的《早熟》，以未婚產子問題提醒父母多與子女溝通，結果叫好叫座，卻只此一家。
記者有時會想，講親子情懷的理應有許多吸引觀眾的地方，如生活感強，較易投入；又老少咸宜，適宜一家大小入場收看。奈何票房往往不如理想。若從這方面來看，重點就可能不在故事，而在於說故事的人，究竟有否足夠的功力令觀眾同喜同悲，深深領略到電影要帶出的一份感動？
可能要靠他吧，九十年代有所謂「武徐文張」，拍文藝溫情片是他的本色，縱然剛剛才完成了有關先秦思想家的戰爭故事，現在又回到老本行，他是張之亮。
先來一道提問：一個母親穿州過省，目的為了把剛出生的嬰孩棄於教堂之外，待人收養，這個母親，你會如何評價？
網絡故事取材
相信大部分人都會認為這媽媽不負責任，是魔鬼，要受譴責。這個問題，亦是促使張之亮拍成《車票》的原因。
《車票》並非原創故事，而是改編自台灣作家李家同教授的同名短篇小說。張之亮早於1998年便經朋友口中得知這個網絡故事，當時他一直在找一個適合自己拍的電影題材，結果循朋友提供的途徑，簡單在搜尋器上鍵入「車票」二字，不過是一篇三千字的文章，他卻深受感動。
「我很希望可以透過這個故事的框架講更多對親情的看法，但我當時正擔當行政工作，不方便自己拍，就想鼓勵其他導演去做。雖曾有導演嘗試編劇，但最終還是放棄了。直到我上年剛完成了《墨攻》，覺得是時候重新拍一套溫馨的電影，就開始計劃把《車票》拍成電影。」張之亮說。
正如上文給讀者的提問，《車票》正是講述一個被生母遺棄的嬰孩並於成長後「尋母」的故事，但在細看內容以後，便會知道這並非一齣指責狠心媽媽的電影，相反是要歌頌父母恩情的偉大。
「但假若我只直接將這個訊息表達出來，可能許多觀眾都會想『拋棄子女就是不對啦』，那麼原本想歌頌母愛的主題，就會成為了令觀眾質疑母愛的手段。」
為了配合主旨的發揮，原本短短三千字的文本，在張之亮手中，就成為了三則互相貫連又各有發揮的感人小品。
一張車票 三段遭遇
「我直覺中這個故事的主角必然是女孩來的，因為男性總是較堅強的，情感不輕易表露，所以母女之情總比父子之情易說，也較易表現出來。」所以原本故事中的男嬰就改成《車票》電影中的雨桐（左小青飾）──一個被母親拋棄後得修女曾嬤嬤（葉童飾）收養的可憐女嬰。
故事起始之時雨桐已然長大，因曾嬤嬤發生意外而要與好友志軒（吳奇隆飾）重回少時居住的山區教堂，後來曾嬤嬤把隨襁褓留下的車票交給雨桐，成為了她有望尋回生父母的唯一線索。
雨桐尋親是整套電影的主線，但為了給觀眾更多思考親恩的角度，張之亮特意從其他的生活靈感把故事加長，最後一變為三，多了由劉思彤及范偉擔綱的兩段故事。
由劉思彤飾演的吳靜懷有患上先天性心臟病的嬰兒，患有此症的生存機會微乎其微，但吳靜決意把嬰兒帶到世上，哪怕只是有萬分之一的生存機會。曾被拋棄的雨桐質疑吳靜不負責任，要嬰兒存活遭受疾病之苦。
但問題是究竟誰要承受更大的苦痛？
吳靜把嬰孩生下來，是因為太過愛他；正如生母把雨桐拋棄，也是因為太過愛她。這樣聽來，似乎難以令人接受，但無論是把胎兒打掉，還是待嬰孩出生後看他慢慢病死，受苦最多的都是父母，這是吳靜一段故事的啟發。
再對照雨桐尋母的結果，原來當年生母怕不能讓女兒豐足衣食，加上有一個虐打妻兒的丈夫，才抉擇把雨桐留在能得溫飽的教堂，而且以後每年都攀山涉水偷偷探望逐漸成長的女兒，這種愛不能看見，卻一直存在。
所以你說誰要承受更大的苦痛？
丁丁爸爸（范偉飾）的故事是給父愛母愛再一次的肯定。患有自閉症的丁丁獨自走上了火車，丁丁爸爸多年負著自閉兒子的擔子，也找不到肯接納丁丁的後母，還要憂慮丁丁長大後的生活問題，但他還是沒有故意放棄兒子，情願繼續為兒子勞累。
給他一個更好的生存理由
丁丁的故事亦是張之亮的親身經歷，在他的親人中也有孩子發展不正常的例子，而孩子的前途及長大後的生活如何，往往最為父母擔心。
作為人父，張之亮與一般父母無異，也很明白父母的想法。「父母總不希望子女在與自己同一處地方長大，反而希望子女有一片新的天空。而且我們作為父母的踏在同一軌跡上，對今天所有都缺乏安全感時，就會如雨桐的媽媽一樣，希望下一代能生活在可過得更好的地方。」張之亮說。
「養兒一百日，長憂九十九」，《車票》就是要讚頌父母如何竭力給子女更好的生存環境，而這種人倫溫情，相信也給了觀眾很好的入場理由。
場地提供：逸東酒店
上映日期：10月23日
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