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■巫俊峰
文：洪永起 圖：洪永起攝、受訪者提供
提起新加坡電影，想到了的是《小孩不笨》？還是《海南雞飯》？正放映得如火如荼的「香港亞洲電影節」，帶來的有被譽為新加坡電影新希望的陳子謙兩齣作品（《881》、《12蓮花》），也有出身富貴之家卻走上電影藝術路的邱金海（《魔法阿爸》）。或許，是時候記多一個名字：巫俊峰。
月前剛落幕的「inD Panda國際短片節」，巫俊峰帶著他的數齣短片來港，作品中有個人情懷抒發，有集體回憶的呈現，有青年的迷思，也有對人生的思考。那天與他做訪問，巫俊峰說，他正在籌備首部長片，一個與家庭及人生有關的故事。
拍過數部短片，未有長片作品面世的巫俊峰，被稱為「陳子謙第二」，業界對他的期待之殷可見一斑，稱其為新人王，一點也不過分。
陳子謙與巫俊峰，相同之處是大家的名字都出現在「新加坡國際電影節」的工作人員一欄。陳子謙海內外得獎無數，後起的巫俊峰也不失禮，他的作品《解散》（Keluar Baris）便剛於今年的新加坡國際電影節上，獲得短片競賽單元的最佳影片及最佳導演等獎。
《解散》是導演對國家制度的叩問。故事描述外國回來的18歲青年，兩日後便要應召入伍。兩日間他探訪舊友，四處遊覽，卻揮不去對入伍的迷茫。一個十來分鐘的故事，沒有強烈的戲劇衝突，巫俊峰卻拍得真摯動人，或許，片中主角的掙扎，是他個人心聲的描寫。
國家 vs 個人
生於1983年的巫俊峰，在電影及媒體學院修讀期間，參加交換計劃，到巴塞羅那生活了一年。畢業那年是他收到入伍令的時候。
「剛入伍時很掙扎，常常會想，我才19歲，為甚麼會在這裡？外面還有很多事情等著我去做。我愛我的國家，但相對於留在軍隊裡，我可以為國家做更多的事情，如拍電影，去不同的電影節，其實也是代表這個國家。」
雖然當時巫俊峰被派去做文職，但少不免要受軍訓，與來自不同背景的人，在叢林中「求生」。「軍隊的生活，讓我學到要做些甚麼，或不做些甚麼。」更幸運的是，部隊中的軍官得知他是拍戲的，便常常找他負責軍隊中的「拍攝工作」
「例如拍些軍官的會面、講話之類，很悶的。」但好處是當他表現良好時，卻能夠獲得比其他同僚更多的休息日，讓他可以去拍片。「我甚至可以拿到三個星期大假去釜山，通常其他人都只有兩個星期的假期。」
軍旅生活似乎受到優待，卻不能抹去他對整個體制的思考。少年的父親、賣報紙的嬸嬸，對青年入伍抱著理所當然的態度，但對於年青人來說，那兩年開拓人生路的黃金期卻像浪費掉了。
個人自由與國家責任，是一個說也說不來的結。2003年入伍，2005年退伍，那年巫俊峰完成了後來獲得新加坡電影節最佳短片的《全家福》（A Family Portrait），故事從17歲的攝影師被妹妹問到一個關於性的問題開始，開始回憶童年時看到父母與父親好友三人行的快樂時光。
二人行也好，三人行也好；是同性戀？是異性戀？最終攝影師看到的，只是愛的存在。但無可否認，同性戀題材在巫俊峰的作品中，是十分突出的。
進入觀眾的生命
「我們都看過很多gay film，但是那些電影可能會很悲觀，很戲劇化，我更想用一種很內心化的表達方式去呈現這個題材，我不想用聳人聽聞的方式去處理，不想讓這個題材變成很爭議性的東西。」他的另一齣短片《加東賦格曲》（Katong Fugue），短短十分鐘的作品，以發現兒子是同性戀的媽媽的自白為主。片中的兒子還未做好向媽媽出櫃的準備，於是經常把自己關在房裡，自顧自地彈鋼琴。媽媽卻趁著兒子外出，偷偷走進他的房間，嘗試透過兒子的物件了解他。
「那是改編自一個朋友的舞台劇。」片中的兒子會大聲呼喝媽媽「Leave me alone」，媽媽卻無限關懷地說：「你把我關在門外，也把自己關了在裡面。」她不過是想了解他，簡單直接的剖白，感動的不止是香港的觀眾。
「電影作為一種媒介，和舞台劇相比，更容易進入觀眾的視線，更易被接受。」巫俊峰說。他有一個沒有向媽媽出櫃的朋友，媽媽從報紙上得知巫俊峰拍了這齣短片，便著朋友拿了份拷貝。
「我朋友把拷貝放在桌上，然後進房。他和媽媽之間並沒有任何交談，沒有討論這齣戲，但當他從房中走出來時，他看到媽媽眼中充滿眼淚。對於我來說，這是很重要的，因為你的電影可以進入不同人的生命。」
但目前為止，他的作品主要是在短片節、電影節等地方放映，要進入不同人的生命，被不同的觀眾欣賞到，拍攝長片是未來必走的方向。
「我希望可以繼續拍短片，因為短片較靈活，可以做更多的嘗試，但當你拍了7套短片後，很多朋友在身邊幫助我拍攝，也是時候讓他們看到你去到另一個階段，現在有個拍長片的機會，便想試下。」
他的長片仍然與個人生活有關。「關於一個15歲的男仔，在成長過程中，他慢慢選擇將昔日曾經發生過的一些事情忘記；他年紀老邁的嬤嬤，卻嘗試記起她的過去，但偏偏記不起。這就像是走在不同方向的兩個人，在片中我也想加入我對這個國家的看法。」
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