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■圖為由李志賢改編、譚智泉導演的戲劇《挪威的森林》的劇照。 受訪者提供
本報上海新聞中心記者 朱姝哲
大學生創業，大多是想開公司、當企業家。但兩名來自港澳的年輕人，卻一直懷揣著浪漫的藝術夢想。曾在TVB任編劇的李志賢放棄香港的工作，來滬修讀劇本創作碩士班，再攻讀博士；來自澳門的譚智泉則在上海修畢戲劇課程後，雄心勃勃打算和4名同學申請上海大學生創業基金，希望組成獨立劇團，在這個被稱為「東方巴黎」的國際大都會大展拳腳。
作為內地戲劇人才培訓重鎮的上海戲劇學院（簡稱上戲），不僅吸引內地文藝愛好者入讀，也受到不少港澳學生的青睞，目前在上戲就讀的港澳生佔該校境外學生人數逾半。來自澳門的譚智泉目前是該校導演系四年級本科生，他從高中開始便對戲劇產生了濃厚的興趣，並到當地的戲劇訓練班學習表演和編劇，與朋友合作創作小品節目。但澳門的戲劇市場太小，能保證每年均有演出的劇團只有兩三個，戲劇課程在當地並不吃香。
內地偏重商業 港市場多元化
譚智泉曾考入澳門科技大學國際旅遊管理系，但到了大學二年級時，他終於痛下決心報考上海戲劇學院，接受更加系統化的培訓，以實現自己一直以來的舞台夢想。總結在上海近4年的學習經驗，他認為港澳舞台劇的導演注重用各種方式調動演員的表演激情，內地導演則傾向學術性，喜歡用專業術語為演員講戲；香港的戲劇市場更加多元化，不同風格的劇種均有上演，內地的戲劇市場則偏重商業，「這兩種不同的戲劇文化同時對我產生作用，讓我對導演的作用有了更深刻的理解」。
由於內地戲劇課程注重理論性和系統性，譚智泉坦承唸書時不時感到壓力。像「導演元素練習課」的老師要求學生創作大量劇本，有時僅僅圍繞一件簡單的物品，便要展開敘述一個有關的故事，需要學生擁有活躍的思維和豐富的創意，並且學會「敘說故事」的方式。
喜歡荒誕派戲劇的譚智泉在校內導演了「探索劇」《一個死者對生者的訪問》、舞台劇《挪威的森林》等，其中後者融合了舞蹈、音樂等元素，曾在學校連演三場、廣受好評，「我非常欣賞香港戲劇導演鄧樹榮，希望將來能成為一個出色的戲劇導演」，他指自己畢業後會在內地從事戲劇事業，「即使開始時是在場邊打雜、做場記都行！」此外，他和4個同學計劃申請上海大學生創業基金、組織獨立劇團。目前，他們的「劇團計劃書」即將完成，並將計劃招募演員、場記、舞美等工作人員。
賬本審批嚴格 編劇生存不易
曾在TVB做過7年編劇的港人李志賢4年前來滬修讀劇本創作碩士班，目前已是西方戲劇史論的博士生。曾為TVB寫過不少劇本的他笑說，當年選擇北上深造，是認為「理論可以用來檢驗你寫的劇本是否夠好」。讀書之餘，他也沒有放棄編劇的本行，經常給當地電視台、影視公司寫劇本賺「外快」。李志賢指香港的電視劇編劇拿的是月薪，生活較穩定，而內地則多為獨立編劇，只要能賣掉一個劇本，就能進賬不少。不過他指內地編劇為了生計要努力推銷劇本，且須經過官方嚴格的審批，生存不易。
他總結稱，在內地工作，常常遇到寫完劇本無人買的情況，或者對方本來答應使用這個題材，但等完工後，對方又反悔，「這樣很浪費時間和精力，你最好摸清對方到底想要什麼」。經歷了兩地不同的工作環境後，他最後以《中國內地電視劇與香港電視劇的異同》為題完成碩士論文，並考取博士課程，計劃繼續在上海扎根4年。
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