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——兩大排名榜現強烈反差 作品越暢銷文學性越低
本報北京新聞中心記者 王玨
2008年的中國文壇波瀾不驚，月前出爐的諾貝爾文學獎依然與國人失之交臂，中國人自己的「諾獎」─第七屆茅盾文學獎揭盅也反應平淡，直到年底一位獨立媒體人發布的「作家富豪榜」再次引發無數眼球與口水。在這份連續第3年炮製的排行榜上，展現的儼然是一幅青春少年文學版圖，郭敬明、饒雪漫等80後商業寫手活躍其上，而莫言、蘇童、余華等一線傳統作家紛紛落榜，令傳統作家以及主流文學在市場經濟中的生存狀態及何去何從成為年末熱議話題。對於新興媒體興起，快餐式的網絡文學日漸普及，傳統文學大家莫言卻說：「這是好現象。」
以版稅為基數計算總收入的作家富豪榜自2006年首次發布以來，其數字可信度就一直受到質疑。然而3年來，它的關注度至少在一定程度上反映了當前文學創作生態的某些現狀以及讀者閱讀口味的變遷。對比近年的3張榜單，可以發現一個顯著特徵：嚴肅作家漸漸被市場邊緣化，拒絕深奧、講求趣味的「輕量級」讀物以及網絡文學顯現出超強的感召力。
實力對富豪 排名大相徑庭
在2006年的榜單上，余秋雨、二月河、蘇童、王蒙等成名作家排名靠前，在前25名中只寥寥穿插著韓寒、郭敬明等幾位新銳寫手；2007年，「老作家」的上榜數量和名次大幅下降，于丹、易中天憑借《百家講壇》異軍突起，寫言情小說的郭敬明更是佔據榜首，饒雪漫、楊紅櫻等少年文學寫手跟著紛紛上位；到了今年，前10名中，傳統作家全軍覆沒，郭敬明、鄭淵潔、楊紅櫻、饒雪漫佔據4強，10強內寫兒童文學和青少年言情小說的作家佔了6席。
與「作家富豪榜」同時發布的還有「作家實力榜」，但是其反響遠遠不及前者。主責炮製該系列榜單的獨立媒體人吳懷堯介紹說，實力榜是對富豪榜的補充和延伸，通過10位內地權威文學評論家的提名，經過網友長達1年的打分，截取排名前25位的作家作為最終的榜單，成為《中國作家實力榜》。有趣的是，實力榜與富豪榜的10強全無重合之處，傳統作家一統天下，其排名為莫言、史鐵生、閻連科、余華、北島、韓少功、賈平凹、阿來、王安憶、蘇童。
難道實力作家就越來越沒有市場，而佔據市場成為富豪的作家就沒有實力？為什麼會出現這麼大的反差呢？「這個社會很浮躁，讓人的閱讀也浮躁了。看到媒體報道誰了，網絡誰最火，就一陣風似的一擁而上，完全不管這個人的作品到底好不好。明白了這些，那麼兩個榜單的反差就顯而易見了。」著名文化評論家何三坡說。
文學性越高 作品反而滯銷
何三坡是本屆「中國作家實力榜」的提名評委。他認為，兩個榜單的巨大反差體現了一個事實：市場上最暢銷的書永遠不是最有實力作家寫的書。在現在的閱讀市場上，幾乎所有暢銷書都是文字粗糙，但可讀性、故事性很強，即具備很強商業性的書籍，比如充斥市場的網絡小說。閱讀這些書不需要動腦子，更能滿足懶於思考的人。而現在，這一批人確實是閱讀市場的主力。於是，出現這麼一種情況：越好的作品，它的讀者越少。
《萌芽》雜誌主編趙長天也認為，今天是一個多元時代，文化樣式之豐富難以盡數。多元就意味著，不可能所有人都喜歡一個作者，不可能所有人都以榜單為標準。即使郭敬明今年仍位居榜首，很多人都買他的書，也不代表所有人都從心裡認同他是最好的，多數人仍會在頭腦裡勾畫自己的一份文學榜單。
對此，製榜者吳懷堯也持有相同意見，他說，「我最喜歡的作家都不在榜單上。」
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