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一年一度的康城影展，將在全球金融與經濟危機的背景下拉開帷幕。儘管主席Gilles Jacob樂觀地表示一切照舊，但私底下有消息傳出，貴價香檳將更多為平民化的粉紅酒取代。好在各國片商熱忱依舊，電影市場將繼續火紅，最令人關心則是這12天的競賽中電影將呈現何種狀態。從入選片的情況看，「非電影因素」的膨脹似已影響到今屆的藝術性、全球性和代表性。 文：鄭若麟、邊芹
自入選名單公布，康城藝術總監Thierry Fremaux仍面對「總是同一批人馬」的批評。入選片中已拿過金棕櫚者竟達四人，是世界電影江郎才盡，還是「內部分紅」再難掩飾？對此Jacob和Fremaux已答過無數遍：「因為總是這批大導拍出最好的電影……」年年用這回答擋架顯然已難服眾，這種固定答案，能否長掩康城愈來愈遭強大「非電影因素」力壓這個現實？
從入選今年競賽單元的20部片看，已穩操勝券囊括各大獎的將是法國各大電視台，亦即我們將觀摩的十多天「激烈競爭」。20部入選片中，有11部的真正老闆(投資與發行)是法國Canal+傳媒集團，該集團電影部主席說：「以往我們只資助6至7部片，這次打破紀錄。今年在我們投資的19部歐洲電影中，半數入圍康城。」法國國家電視集團又佔6部，擁有包括堅盧治的《Looking for Eric》和Jacques Audiard的《A Prophet》等，極有機會捧獎，至少去年它投資及發行的《課室風雲》便摘下金棕櫚獎。
未擺脫肥水自流現象
從親身觀察康城的近廿年裡，確有不少好導演被這不斷收緊的瓶頸擠出局，有些是市場反應不好，有些是選擇本國投資及市場，與康城漸行漸遠或被邊緣化。本來獲外國投資無可厚非，有導演以外國資金搭起自己的班子，拍反映本土文化的作品並送往康城，也是一個選擇。但像蔡明亮的《臉》實際上是法國文化部出錢，似足前年侯孝賢由奧賽博物館投資的《紅氣球》，同屬法國文化部的旅遊宣傳項目，香港杜琪峰的《復仇》主角已是法國演員，由法國ARP selection參與投資發行作品完全與本土文化脫節。台灣蔡明亮的入選片《臉》由羅法國盧浮宮投資，實際上就是法國文化部出錢，用法國演員在法國拍攝；及西班牙艾慕杜華等，其實都是為法國人「打工」賺錢。從投資、宣傳、到發行、贏利自成體系。這與康城主倡的「支持獨立片」、「反映多元化世界」、「每年從上千部片中挑選」出入頗大。
意識形態幽靈
康城似已變成一種從投資、宣傳到發行的贏利自成體系，引發的肥水自流現象已非「嫌疑」問題。這才是選片難以突破的癥結所在。對電影藝術潛在最大威脅的，是影展的「意識形態化」；應說成康城的原始創辦宗旨曾非常「政治」。從張藝謀在柏林、威尼斯及康城三大電影節所享受的「待遇」，即見康城地位之特殊。張藝謀98年《一個都不能少》落選康城，卻在翌年獲得威尼斯金獅獎，而凱旋康城的《活著》卻是他唯一被禁的影片。影展總存有政治因素，但比較康城與威尼斯、柏林之間，差異還是很明顯的，像張藝謀在威尼斯或柏林入選、獲獎的如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》等，大多都能在內地贏獎，但康城則幾乎沒有。
財團帶來壓力
康城影展需要巨大財政支出，其公布預算高達2千萬歐元，其中半數來自法國官方，另一半則由私人企業贊助，特別是跨國公司如法國奧萊雅化妝品財團。這兩大資金來源，已明中暗中的介入從選片到評委及頒獎的各方面，07年有人竊竊私語，指彭妮露古絲獲封影后就是和奧萊雅的壓力有關；而另一些批評則對入圍片與評委中有過多的奧萊雅女郎大為不滿。儘管不應懷疑女星們批評電影的水準，但每年都有奧萊雅女郎出任評委或成為入選片的主角，實在給外間送上太明顯的話柄。
同時，康城的選片機制有人少且不變的特點，三個委員會選（外國片、選法國片、專門選擇DVD送選的），每個委員會由四人組成，總共十來個人，他們左右了一些國家電影及電影人的命運，甚至左右了半個世界電影愛好者的口胃。這也是選片難以突破的另一關鍵問題。
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