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■《建國大業》起用170多個巨星，上映3日票房已過億，可見明星的效應相當巨大。
本報廣東新聞中心記者 熊君慧、李望賢
集結了170多位內地和港台明星的建國60周年獻禮片《建國大業》，憑借當之無愧的全明星陣容，成為當下神州最受矚目的年度大片，該片亦是經歷60載沉浮的主旋律影視作品真正走入老百姓生活的巔峰之作。今年是新中國成立60周年，各種獻禮影片層出不窮，「主旋律」一時佔據大小熒屏。業內人士指出，隨著商業片的發展日益成熟，主旋律題材從創作到包裝推廣，必然向商業片靠攏，爭搶票房。更有人指，電影市場發展至今，主旋律影片應改名為「主流片」，是否真正「主流」，要以市場作為其考量尺度。
從新中國成立時的「又紅又專」，文革時期遭遇歪曲沉淪，到上世紀80年代復興發展，主旋律影片在上世紀末一度讓位於荷里活影片、港台的商業片。但近幾年來，主旋律又在大熒屏大放異彩：電影《雲水謠》獲得4,000多萬票房，《鐵人》和《張思德》票房上億，《集結號》2.6億，票房報捷的信息頻繁見諸報端，反映主旋律影片對於票房這個商業指標的日益重視。
政府包辦方式正改變
有媒體列出今年5月份上映的影片《鄧稼先》的票房安排，20%由團委、政府直接組織觀看；30%至40%團體購票，放映權賣給影院；30%至40%為觀眾自願的零售票房。由此看出主旋律片政府包辦的方式正在發生改變，這種混合比例觀看計劃，正是主旋律影片市場化轉型中的斷面。
除了大熒屏，在小熒屏上，《亮劍》、《我的兄弟叫順溜》等或以實力派演員作為主打，或以不出名的演員演繹小人物取勝，一再登上收視排行榜前列，「主旋律」走入尋常百姓家。深圳影視家協會主席鄭凱南指出，現時觀眾早已不能接受純粹風花雪月的「小男小女」題材佔據熒屏。主旋律影片更加有責任感、思考性，探究中國如何經歷了社會政治變革發展到今天，這類作品越來越走入觀眾心中，甚至成為潮流。
深圳市文藝創作室主任、國家一級編劇李亞威導演亦認為，從上世紀90年代至今，主旋律作品就開始走向娛樂化，重大題材也不是主題先行。而今年在眾多主旋律影片「你方唱罷我登場」的情況下，如何吸引電影消費需求最高的青少年觀眾，明星化、娛樂化是必然的趨勢。
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