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文：勇 先
近年隨着市區不斷重建、舊建築不斷被遷拆，我們的社會開始對保育舊事物愈來愈重視。當中大概以電視台最為積極──不僅以大堆舊節目放在收費台作招徠，而且活化了一個又一個走紅於七、八十年代，卻又蟄伏多年的過氣藝人。包括活化得最有聲有色的苗僑偉，還有正準備活化中的呂良偉，當然，不得不提，是《蔡鍔與小鳳仙》的周海媚。
集體回憶的社會縮影
本人一直都認為，電視向來是社會的縮影，並不是因為看電視過分投入而真假不分，而是見到電視台不斷找中生中女擔任主角，甚至將一些過氣藝人重新活化，年輕的新鮮面孔反變成劇集中的綠葉—跟眼下時勢大量失業年輕人的境況，實在有一定程度的異曲同工。
上演中的《蔡鍔與小鳳仙》正是這典型下的其中一個例子，主角為劉松仁及上世紀八十年代美女周海媚，再輔以七十年代已在《少年警訊》嶄露頭角的林嘉華，足可構成一道回味電視光輝歲月的時光隧道。至於兩位較青春藝員馬國明和梁靖琪，他倆在先前的劇集中好歹也位列主角戲分（雖然前者表情生硬後者樣貌過分成熟而沒有明顯的觀眾緣），然而這趟在戲中二人卻淪為旁枝。儘管從整體可觀性而言未嘗不是好事，但足見「新不如舊」的觀念，早已植根在電視行業中。
從「小芙蓉」到「小鳳仙」
重出江湖的周海媚，延續着她「小字輩」的角色，從十多年前《大鬧廣昌隆》的女鬼小芙蓉，到今日《蔡鍔與小鳳仙》的小鳳仙，在厚厚的粉底艷抹下，周海媚的確風采不減當年，兩者角色最大的分別，可能只是前者在劇中會飄來飄去，而後者則是可以正常走動罷了。
喜歡周海媚的朋友這趟準沒失望，除了她外表受歲月的風化中，保存得仍比較完好之外，她昔日的丰姿，依然原汁原味—例如在表達內心震驚、憤怒、傷心、不忿時，也清一色死命的瞪大雙眼小嘴微張。她當年或許曾被評為不懂做戲，但十多廿年後，她仍在熒幕前以此演繹着喜怒哀樂，反而會成為了充滿集體回憶的電視活化石，就像舊式酒樓與店舖一樣，箇中的簡陋和不足，不知不覺中被轉化成具時代印記的特色。
無論小芙蓉好，小鳳仙也好，兩者都是一些大時代，小女人的悲慘角色—美麗的她倆，在命運的擠壓下往往顯得不知所措，剛好「海味」無論演繹不屑、憤怒或傷心處，也是高度幻化成一個瞪瞪眼的神情。當觀眾看到此等演出，腦海泛起「不知她想怎樣」時，其實表演者與觀眾雙方，均完全傳達及接收到角色那份錯綜複雜、無以名狀，有時甚至無法理解的心理狀態。
「保育」演員更重要
周海媚之所以能夠演活「小芙蓉」、「小鳳仙」（至少沒令觀眾反感），主要還是要歸功於幕後人員真能顧及其特性，度身定造演員易於拿捏的角色。就如早前被「活化」的苗僑偉、林利等，因為演技封塵多年，表情難免生硬木獨，製作人便專挑他們當高級警察或江湖老大，以木獨為扮型，即使觀眾覺得他們演出馬虎，也能開說「活化演員」表情欠奉也是劇情所需。待他們僵化的表情隨着多拍幾齣劇集而變得自然，才安排活化演出擔演難度較高的角色，這種方法，實在是對此類演員最好的「保育」。
只要再看看同在劇中的另一位年輕得多的演員梁靖琪，在不同劇集中當過少女烈女楚楚可憐堅毅不屈的吃重角色，機會多得令人咋舌，可是受歡迎程度長期處於低水平，你便知道，「保育」演員，比漠視演員、硬塞機會和角色給他，其實更為重要。
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