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■韓總展示著身為一個領導者的風範。
建國60周年獻禮電影《建國大業》，票房至今突破4億元人民幣，未來仍有台灣等海外發行收入、影碟收入，作為娛樂時代裏的紅色旋律取得如此佳績，無疑《建》片象徵了紅色電影走進了一個全新的時代，難怪不斷被「解構」。
目前中影的《建國大業》已被公認是主旋律電影成功走向市場的一個新起點了。身為導演之一你同意嗎？韓三平董事長也挺開心地說：「可以這麼說，中影拍主旋律電影較多，首次能這麼叫座，又特別多年輕觀眾捧場，這很重要，以往年輕觀眾不會熱捧主旋律電影。這部影片證明中國在用更寬廣的視野來看待歷史和文化。」
你的成功經驗對後輩來講是個好示範了，有甚麼忠告給後來者？「他們自己看電影研究呀，好的東西吸收，不好的拋棄好了。」韓董輕鬆淡言說道。
熱愛歷史崇拜英雄毛澤東
那主旋律電影要走向國際，你看又有何方法？「關鍵還是要拍得好看，電影沒有市場，沒有觀眾，就沒有政治傳播力，1915年美國片《一個國家的誕生》不也是政治歷史題材，在外國也很賣座。」《建國大業》是韓三平繼1992年《毛澤東的故事》後再次執導電影。92年對毛澤東感情特別深？「我毫不忌諱，我是有非常濃厚的英雄崇拜的情結，歷史的情懷促使我拍真實的歷史和大型的歷史事件，透過電影表達偉大的史實，毛澤東是中國人民喜歡的英雄！你知道嗎，二千年美國時代集團評選對人類社會具影響的百名人物，中國人就只有孔子和毛澤東；對人類社會具影響的一百件事，就是毛澤東領導的長征。1945年到1949年是中國歷史上翻天覆地的一段歷史，湧現出了許多英雄人物和歷史事件，這是我們國家和民族的寶貴財富。拍攝《建國大業》就是要讓人們記住這段歷史，記住這些歷史人物和事件。」
但近年毛澤東似乎被淡忘了，「這有客觀因素，畢竟時間久遠，不能要求80、90後的人很了解毛澤東，另一方面宣傳不足，或者是我們電影表現不夠。現在年輕人不是透過文字媒介來了解歷史及政治觀點，而是透過娛樂形態之中，特別是電影電視，這是年輕人的習慣，這是必然。所以我們通過電影去表達那個時代，那個時代的重大事件、風雲人物，是我國有效的手段和責任，連美國人也對毛澤東評價那麼高，你自己卻忘了，唐國強有句話：『一個人連爺爺也不知道那有點麻煩』，因此在建國60周年就更有必要重溫，更有必要做。所以當知道在開畫前階段入場的觀眾7、8成都是80、90年代出生的，我非常欣慰和高興，這不止因為戲好，與國家強盛，人心所向，大家便想多了解她的歷史也有關。」
相隔十年後再做導演有何感覺？「最大不同是，以前整個內地市場文化消費單一化，娛樂節目貧乏，所以拍戲都能賺錢，更沒有票房壓力；現在國家的經濟文化產業發展快速，市場上綜合性娛樂多，你必須把電影拍得好拍得精緻，觀眾喜歡看，簡單講必須賺錢，否則蝕本導演飯碗也掉了，也沒有發展可言。」
中影續肩負培養人材責任
中國電影走向市場化對國營製片廠帶來很大的困難、衝擊？「中影（中國電影集團公司）一直肩負起培養人材的責任，既要負起培養人才的責任，又要面對同業市場競爭，當然有壓力和困難，但必須做的，中影繼續給年輕人機會，指導年輕人運用機會；又在發行營銷上幫助他們。中影集團5年間電影票房翻了6倍，今年比去年增長4成，電影製作由年產百部增到400部，你說我們幫助解決了多少人的就業問題。如果中國電影票房翻了4倍，那中國電影從業人員隊伍也該壯大了4倍。」
目前中國第六、七代的導演拍風格電影的很多，能操控大的商業片似乎還不多。「主要是缺少機會和經驗，但也有成功的，中影今年就製造了兩個過億票房的年輕導演了，就是陸川和寧浩，未來的徐靜蕾的東風雨也有機會做到，明年會再推，當然要靠全行努力。（未來有何大計？）開戲計劃廿多部，未來有大批優秀人才幫中影拍戲。」知道很多新一代的內地導演喜歡脫離影廠自組製作公司拍戲，反映了甚麼？習慣拍小製作是否阻礙到他們的導演技巧的成熟和水準提升？「要獨立做大片的確很難，只有在大公司財力物力與個人才華相結合方能成功。」
內地觀眾感性 港觀眾麻木
內地觀眾很認真，思想性強，但給人感覺似乎胸襟狹窄，批評言論上綱上線，例如《建國大業》的演員國籍問題就受挑剔。韓董立即糾正指出：「千萬別指責他們胸襟狹窄，言論自由，我倒是從正面角度看的，他們提出問題是他們對這個國家、民族的熱愛，只是他們不了解情況，他們太感情用事；我們選演員是合乎法規做事。其實目前許多外國人幫我們打工，許多企業的工程師及總經理都請外國人，借助他們的經驗發展我們的國家經濟，有何不可呢？當中國電影真正發達時，我們也可聘請歐美導演拍戲。」
觀眾要求高對製作人是鞭策還是壓力？「絕對是鞭策，內地觀眾要求高，高期待，看完電影會在網上討論，不好的批評，好的會向朋友推介，非常可愛，不像香港觀眾麻木，是好是壞看過就算。這與內地的文化底蘊深厚有關，終究是炎黃之地。」
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