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12月6日到上環文娛中心劇院看「香港青苗粵劇團」演出新劇。說真的，若非這次是劇團接受「粵劇發展基金」三年資助期間最後一次演出，我便不會在連睡眠時間也缺乏的「百忙」日子中去看戲。「香港青苗粵劇團」的出現是因為「粵劇發展基金」在六年前推出一個「主導計劃」—「梨園新秀粵劇團試驗計劃」，記憶中當時大約有六、七個團體提交申請，而「香港青苗粵劇團」是獲評審推薦的兩個劇團之一，另一個獲推薦的劇團因自動退出，所以最終沒有「誕生」。
這個專欄的長期讀者應該都知道我在擔任「粵劇發展諮詢委員會委員」時，因是「承傳小組」召集人，曾對香港青年演員的培訓和就業做了研究，後來在專欄和「承傳小組」會議上發表研究結果和多項建議。當時，我認為最急需解決的問題是一班接受過粵劇專業訓練的年青人，沒有被「職業班」吸納，但粵劇界卻出現缺乏「接班人」的現象，於是鼓吹「粵劇發展基金」資助業界成立青年粵劇團，讓上述的青年演員有一個過渡平台，以填補當時專業戲曲訓練課程的一大缺憾。但由於從來沒有相類似的計劃在香港出現過，而鼓吹計劃的我和贊成計劃的會員都不是行內人，因此對計劃的成效完全沒有把握；但為了青年演員的前途和本地粵劇的承傳，只好冒一次險，提出一個「沒有辦法的辦法」。
至於在「香港青苗粵劇團」出現後，業界照著相同的模式自資成立另一個青年粵劇團，已經是後話了。自誇一點來說，「香港青苗粵劇團」的成績直接和我個人的聲譽有關，如果整個計劃一無是處，浪費納稅人的金錢，那就真如某戲曲雜誌對我的批評，擔任「承傳小組」召集人六年，毫無建樹。我擔任「粵劇發展諮詢委員會委員」六年，其間看得最多的是青年演員的演出，他們有業餘的，也有接受過專業訓練的，因此自信對本地青年演員的水平的認識比較全面，那位難得在青年演員演出場合出現的戲曲雜誌主事和「叔父輩」不明白我在做著甚麼，也是可以理解，畢竟大家道不同，自然不相為謀。說回「香港青苗粵劇團」的演出，整體來說，他們的表演就像我在本年3月23日《我看青年演員》一文裡所說的，「在職業班演出的青年演員過去一年表現都進步了，再不像乙組球員踢甲組。演出水平大致穩定，不像從前時好時壞，這正是職業演員和業餘表演者的分別。」換句話說，應付職業演出的能力增強了，但要改進的地方卻頗多。（上）■葉世雄
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