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今年的「中國戲曲節」只有時間看了兩場演出，分別是京劇《打金磚》和粵劇《無私鐵面包龍圖》。我選看《打金磚》，當然是為了捧于魁智的場；看《無私鐵面包龍圖》，全因為香港電台第五台戲曲節目監製陳婉紅告訴我，阮兆輝以花臉行當演包公。
《打金磚》全劇的精華集中在最後一幕，之前的都是「過場戲」，但于魁智和其他演員都交足功課，花臉演員們都中氣十足，唱腔精彩，把觀眾的情緒一步一步牽動起來。來到最後一幕，于魁智連翻的摔跌動作，最後身輕似燕的跳上祭壇，然後後空翻身，曲線貼地無聲，再側滾後平躺，氣絕身亡，動作利落，論難度可參加奧運體操比賽，美感猶過之。
不過，今趟于魁智的演出我最欣賞的地方不在他做出了多少高難度的動作，而在他的「準」，無論是簡單的一下眼神，或是超難度的原地前空翻，他都是手到拿來，灑脫漂亮，恰到好處。京劇基本功講究「手、眼、身、步、法」，「手」是指手勢、「眼」是指眼神、「身」是指身段動作、「步」是指台步，而「法」是上述各項技術的協調運用，簡稱為「五法」。演員的一舉手、一抬足，甚至一個眼神都必須很講究，不僅要切合人物身份，更要有美感。于魁智當晚的演出便是典範，把一齣傳統老生唱功武功戲，演得入木三分，戲味十足。可惜當晚沒看到多少個青年粵劇演員在觀眾席，平白錯過「偷師」的良機。
至於由兩齣中篇劇編成的《無私鐵面包龍圖》，重點當然是在下半場的《赤桑鎮》。以阮兆輝今天的藝術造詣飾演包公，功架絕對不成問題，反而是唱腔挑戰最大。傳統粵劇花臉演員要唱大喉，今次輝哥說自己改用京劇淨角的唱功技巧「腦後音」，表現渾厚如洪鐘的「銅錘」味道，使包拯的形象更顯莊嚴。我不想說十分成功，但已見成績。戲曲唱腔的運用，總需歲月磨煉，所謂曲不離口，絕非虛言。
最使我感動是輝哥演出包公戲的動機。包公戲在本地粵劇界演出是非常冷門的劇目，年輕演員看過的已經少，參與演出的機會更絕無僅有。輝哥這輩的演員就算自己沒有演過，也會經常接觸，今天他把所知的、所識的在舞台做出來，自然是抱著「為往世繼絕學」的想法，讓粵劇留下多點傳統寶藏。 ■文︰葉世雄
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