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上月聽阮兆輝和裴艷玲主持的講座，輝哥在講到本地粵劇的變革時，特別提及白雪仙的貢獻和影響，當時以為只是輝哥隨口說說；及後，特首梁振英公佈其任內首份授勳名單，白雪仙獲頒授金紫荊星章，是自回歸以來粵劇界人士獲得的最高殊榮。在新聞稿裡，政府讚揚白雪仙多年來為梨園貢獻良多，創新粵劇舞台設計，並扶掖後輩，我才明白輝哥當日說話的玄機。
對於仙姐的貢獻和「仙鳳鳴」的影響，我在專欄和國際粵劇研討會議曾多次論述。最早的一篇文章是2003年9月14日在本專欄刊登的《胡春冰和白雪仙》，文章中我引述胡春冰對「仙鳳鳴」的評價：「《牡丹亭驚夢》是把中國古典戲曲誠懇地現代粵劇化了，故事的文學性、戲劇性被巧妙地大量地保留。粵劇的表演方法和唱腔有相當的發揮，京戲和崑劇身段與音樂有相當的運用，大大提升了粵劇的藝術性。新式佈景和燈光的運用，對一般市民觀眾，是很有吸引力。演員有組織，分配得當，個個盡職，個個稱職，連群眾演員也非常嚴肅。」我的結論是「『仙鳳鳴劇團』的而且確帶領粵劇踏上了新大路」。
另外，我在2004年發表的論文《粵劇進入現代劇場後》，再一次肯定了「仙鳳鳴」的影響，「五十年代『仙鳳鳴劇團』已為本地粵劇演出奠下了模式，以當時的舞台製作水平來說，仙鳳鳴模式是相當趨時(update) 。從文獻資料和參考『雛鳳鳴劇團』的舞台裝置來推論我所說的『仙鳳鳴』模式，就是以當時西方舞台製作技術滲入國畫的概念，並且引進內地研發幻燈片投影技術，使舞台佈景能夠遠虛近實，配合燈光的投射，營造層次感。用一句當時行內常用的宣傳術語來形容『仙鳳鳴模式』的特色，就是『靚人、靚景』，從服飾到佈景都相當講究。」
對於一位上世紀五十年代已經為香港粵劇演出奠下了模式的粵劇工作者來說，那顆金紫荊星章真是姍姍來遲了！ ■文︰葉世雄
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