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■(上圖)作品《喜上眉梢》中，可見沖水後的斑駁印記、工筆勾勒的鵲鳥與水墨暈染的枝幹。(下圖)沖水法依天氣、地域、紙質等因素不同，可能得出不同的效果，需要長時間的試驗，圖為作品《冰玉貞姿》。
由於以水沖畫存在較大偶然性，可能得一佳作，也可能一無所獲，尤其是實踐初期，試驗數張才能有一張成功的作品。「不停地撕掉失敗的作品，不斷地在不同的氣候條件下嘗試。」
吳東奮說，沖水的做法並不是自己首創，當年在中國美院進修時，院裡的年輕教師、也是現在內地知名畫家谷文達就運用這種方法，將墨水倒在紙上，下樓打一會兒球，再提幾桶水上樓沖刷作品，待過了一周紙面完全乾透，再在墨色中尋找靈感。「當時看來這是很前衛的做法，我了解之後也沒料到自己能用得上。」
為了沖畫，吳東奮在畫室裡專門挖出一條溝，將畫置於板上斜放，現在沒有作畫的地方沖擊。「這就是經驗了，如果先在有畫的地方沖擊，別的紙面都是乾的，墨流淌到乾燥的地方就停住不會再暈染開來。」如果在福州作畫，由於天氣濕度較大，沖擊後乾燥所需的時間又需要重新拿捏。「不是接個水龍頭沖一沖這麼容易的事情。」
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