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本來上星期應談紅線女唱腔是否「昔日的聲音」，但遇上林錦堂驟然離世，所以押後到今期才續談。在未討論女姐聲音的「時代性」前，先引述「中文百科在線」的一段文字：「紅線女的唱腔音域寬廣，具有清脆中見圓潤、明亮中帶醇厚的嗓音特點，她在繼承粵劇傳統唱腔的基礎上，又吸收其他劇種乃至曲藝、西洋聲樂的演唱技巧，形成獨樹一幟的『紅腔』（又稱女腔）。粵劇唱腔多變調，她能不用過門，而以裝飾滑音過渡，不著痕跡，令人耳目一新。粵語字調倍於四聲，且多閉口字和喉音、鼻音，唱腔字多調促而少長腔，她能純熟地運用粵語音韻規律和粵劇行腔特點，充分發揮出咬字輕盈、過腔流暢、歸韻清正的演唱技巧，即使遇到歸入鼻音的閉口字，也能使行腔跌宕多姿，收音純正，在餘音嫋嫋中表達出真切的感情。聲圓腔滿，貫注始終，故有「龍頭風尾」之稱，形成獨樹一幟的子喉唱腔，是當代粵劇舞台上流傳最廣的唱腔流派。」
上述一段文字準確形容了女姐唱腔的特點，但卻漏了一句話：「紅線女天生好聲音」；另一位可以用這句話形容是李寶瑩。所以學唱「女腔」，必先要具備一把「靚聲」。此外，女姐回國後，積極嘗試把「花腔女高音」演唱技巧融入自己的唱腔中，仿效者必須擁有相當程度的聲樂訓練才能應付，況且亦有粵曲愛好者批評用西洋聲樂發聲法演唱粵曲沒有「粵曲味」，這也影響了「女腔」的流傳。有關「女腔」近年由璀璨變為平淡的另一原因，其實是一種「化學現象」。在上世紀六、七十年代，「女腔」在內地一枝獨秀，出現飽和現象，所以今天稍覺沉寂，也只是正常。但女姐的歌聲是上天的恩賜，絕對具備永恆的價值。 ■文︰葉世雄
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