|
粵樂和粵曲深受西洋音樂的影響，大吹西洋風，是很明顯的特點。
根據資料記載，三十年代前後，除了尹自重引進梵鈴﹙小提琴﹚ ，還有何大傻引用了三弦琴﹙檀香山結他﹚、呂文成引進了西路風﹙木琴﹚、高熔升引用了色士風﹙薩克管﹚、鋼琴等西洋樂器，用於特殊曲目。雖然定弦、奏法均有所改革，但曲風、節奏均明顯受到西樂影響。稍後，更加用了弱音小號﹙譚沛鋆﹚、爵士鼓﹙程嶽威﹚ ，產生了一些西洋跳舞音樂。
受到粵樂改革的影響，粵曲亦引用了小提琴、色士風、擴音結他、木琴、弱音小喇叭、爵士鼓、鋼琴等西洋樂器，還採用西洋的三拍子及舞曲節奏、旋律、音階級進、琶音進行等作曲手法。記譜法亦完全吸收西樂的術語、記號號，可說是受西洋影響最大的樂種。
內地在1952年全國戲曲匯演以後，整頓了粵劇樂器組合，增加了一些中音、低音樂器，保留小提琴、色士風。淘汰電結他、爵士鼓等不易統一風格的西洋樂器，樂隊的組織形式穩定下來。粵劇音樂，開始嘗試使用多聲部和聲配器、複調、對位，甚至主調和複調相結合，走上西洋管絃樂團化的道路。
相反地，香港在五十年代曾經出現過一股反「粵樂西洋風」的力量。在1957年香港電台年報中，指出西洋樂器如小提琴、色士風等，伴奏粵曲的效果，不及傳統樂器二胡、三弦、揚琴、琵琶、椰胡、簫、笛等。依此說法，當時港台僱用的樂隊，亦應以使用傳統樂器為主，一反喜好用西洋樂器拍和的潮流。這股力量的領導人物是粵樂名家盧家熾。 ■文︰葉世雄
|
