■珍妮花羅倫絲再一次演技大爆發。要評《媽媽﹗》這樣的一部電影，很難。
相信入場的觀眾反應會很兩極，要麼覺得故事零碎，不倫不類；要麼覺得電影創意無限，別樹一幟。思前想後，筆者還是傾向後者。
電影以懸疑驚慄片作包裝宣傳，但事實上卻是另一回事。的而且確，電影開首鋪排了一個懸疑片格局。牆壁內的心跳、精神科藥物、來歷不明的住客、神秘的鑽石，每個設定都似曾相識，構成一個又一個指向驚嚇的符號。然後，當你以為每個符號必然有它的用處，製謎是為了解謎的話，就已經開始滑入導演的圈套了。
愈演下去，愈離經叛道，也愈來愈過癮。一場突如其來的兇殺案，悲極反而生樂的追思會，主客易位的派對，場景一換再換，愈換愈快，愈換愈瘋狂。不知何時竟然慢慢地走入了戰場，甚至闖入某種宗教儀式。這些場景情節，無不依循某種電影套路。但當你以為自己搞清楚那是什麼一回事時，那又已經轉變成為另一回事了。神秘小屋猶如潘朵拉的盒子，打開之後見盡七情六慾，血跡斑斑，紙醉金迷，哈利路亞。
再想下去，不妨將故事看得再抽象一點，理解為一場作家與靈感女神之間的角力。創作人對靈感的追求永無止境，即使女神奉獻一切仍然無法滿足，只好互愛又互虐，湊合成好一對斯德哥爾摩情人。所謂的「媽媽」，孕育的到底是什麼？電影將女神懷孕和作家寫作並置，再一次印證繆斯女神如何作為寫作的泉源，同時隱喻創作同樣是一種生育過程。那個「媽媽」，是「他」也是「她」，因着「寫」與「生」的重疊而變得雌雄同體，同死同生。如此看來，《媽媽﹗》事實上是以文藝創作呈現文藝如何被創作，別具後設意味。
得再說一次，要評《媽媽﹗》這樣的一部電影，很難。而且愈是解說，愈是證明這套神遊太虛的電影難以解說。不過如果謎底不曾存在，看看謎面如何流動，其實也令人滿足。■文︰鄺文峯