■姜亦珊在《貴妃醉酒》中的劇照。 受訪者供圖從瀋陽到天津再到北京，回望二十多年戲曲路，「宗張（張君秋派）兼梅（梅蘭芳派）」的北京市政協委員、全國青聯委員、北京京劇院國家一級演員姜亦珊說得最多的就是自己非常幸運，也非常感恩。她在接受香港文匯報專訪時說，身為一名文藝工作者，最重要的是要有信念，要純粹，「任憑風吹雨打不動，堅定信念勇往直前。唱好京劇就是我從藝以來唯一信念」。作為政協委員，她希望可以借助政協平台，為推廣京劇傳統文化發聲，為發揚國粹盡力，「我特別期待香港校園裡響起悅耳的京劇聲」。■香港文匯報·人民政協專刊記者 馬曉芳 北京報道
在話劇《廣陵散》媒體見面會的現場，香港文匯報記者見到了姜亦珊忙碌的身影。身為這部話劇的主演，她說，這是她從藝以來首次嘗試京劇以外的表演形式，「雖然表現形式不同，但是我們這部話劇中的主演大多是戲曲工作者，所以這部話劇與我的本行還是關係密切的，應該說比表演京劇要輕鬆些」。
小舞者考入京劇班
聊到如何開始進入梨園行，姜亦珊說了四個字：「天賦，幸運」。1990年，十二歲的姜亦珊在一千多名考生中脫穎而出，以第五名的成績考入瀋陽藝術學校京劇班，完成她藝術人生中從舞者到京劇的轉折，而在這場考試之前，她說自己對京劇一無所知。
當被問到學戲苦不苦時，她輕鬆地說：「覺得我學戲不是很艱苦，反而挺幸運的。」她回憶，當年在考戲校時主要目標是舞蹈專業，戲曲專業是試試看才報的，那時她的舞蹈功底已經非常好了，「最後考試的時候，沒想到舞蹈考了三十多名，戲曲卻考了第五名」。
姜亦珊清楚記得自己與京劇結緣是多麼的巧合幸運。當年報考京劇班的有一千多人，她基本是最後一個進入考場。「剛一進考場老師就問我，你有嗓子嗎？我完全聽不懂，心裡直嘀咕『嗓子』是啥？老師見我不懂，又問會唱歌麼。我搖搖頭說，基本沒唱過歌。老師無奈地說，那就我做個示範，你模仿我，行就行，不行就出去。」
「我記得很清楚，主考老師就發了個『咿......』的聲音，那是我第一次聽見有人這樣發聲音。於是，我就在老師的基礎上翻了一個八度，我記得自己發出的聲音特別亮，但是自己都不知道聲音從哪兒發出的，考場老師們當時就聽愣了。」
「從考場出來的時候，聽到裡面的考官老師說，這一天總算是沒白忙，那時就覺得，我被錄取了。」
幸遇伯樂：拜師梅葆玖
在談到與恩師梅葆玖的師生緣時，姜亦珊說，真希望師父可以多在世間安享幾年，這樣自己就有時間創作出更多好作品，以報答恩師的知遇之恩。
姜亦珊說，當年自己研究生畢業被分配到北京京劇院，身為「張派」傳承人的她卻陰差陽錯被分到了梅蘭芳京劇團，這讓她十分尷尬無助。此時，身為團長的梅葆玖向她伸出援手，收她為徒，不僅如此，還告訴她：你拜我為師，我不局限你，但是所有在梅團與「張派」有關的全歸你。她說，當時就感覺「幸福來得太突然了」。
於是，2008年，姜亦珊成為梅葆玖49名學生之一，並且是其中唯一一個唱「張派」的弟子。「梅先生說我當時收你，一是因為你的天賦條件很好，不能浪費了，第二是你非常刻苦，心無旁騖，第三，我想做你藝術的推手，希望你取得更大的成就。」
憶及恩師，姜亦珊說，梅先生思想開放，常說師父就是老師，不存在一師教永遠，不管跟哪個師父學，最後還是要融會貫通形成自己風格。「梅先生不僅是『名師』，還是『明師』，將『名』和『明』集於一身，太難得了」。
「宗張兼梅」抱得梅花獎
姜亦珊說，梅先生讓我受益匪淺，無比感恩他把我領進「梅門」。
戲曲非常講究流派，講究師承，梅葆玖先生和薛亞萍女士都是名師，姜亦珊說自己很幸運可以拜他們二人為師（她曾於2000年拜著名京劇表演藝術家、「張派」藝術領軍人薛亞萍為師）。無論「梅派」還是「張派」，雖然流派風格稍有不同，但追求美的方式是相同的。
新編戲《大漠昭君》就是姜亦珊「宗張兼梅」的代表作品。該劇中，她大膽融合「梅派」的身段和步法，「張派」的唱腔，把梅派貴妃雍容的身段和張派充滿感情的「蜻蜓點水」唱法運用到王昭君身上，運用不同嗓音塑造不同年齡階段的王昭君，成功演繹王昭君從懵懂少女成長為成熟政治家的人生歷程，這部戲劇不僅票房喜人，還使她榮獲了戲曲梅花獎。