■《親愛的客棧》總導演陳歆宇。胡若璋 攝綜藝結合公益，經歷了自身不斷地探索發展。從最初旗幟鮮明做公益到融合贊助品牌發起公益項目，或在熱門綜藝中製作公益特輯，再到當下那些未明顯突出「公益」標籤卻講究潤物無聲的「慢生活」綜藝。以「創造美好生活」收穫觀眾緣的湖南衛視《親愛的客棧》，第二季一播出觀眾便感覺到了「明星公益，振興鄉村」的新口味。節目總導演陳歆宇認為，觀眾對「明星+公益」的組合並不陌生，但隨着「明星綜藝+公益」的模式開始呈現多元面貌，2019年，對這類能量密度提出更高要求的綜藝節目或將井噴。《親愛的客棧》從第一季的「夫妻情」到本季的「家國社會情」，節目創造美好生活的初心未變。■文：香港文匯報記者 胡若璋 廣州報道 圖片由《親愛的客棧》節目組提供
十二月初，《親愛的客棧2》在零下三十度的阿爾山白狼鎮結束拍攝。藝人劉濤和先生王珂再次「夫妻檔」且零片酬參與整季拍攝，除了繼續普及「慢生活」美學，更一馬當先帶着當地村民從零開始搭建、經營客棧。節目內容的輸出呈現，也為當地旅遊產業創新升級提供一份「授人以漁」的答卷。殺青儀式前，客棧鑰匙由劉濤、王珂夫婦代表節目組交給當地市政府。這個舉動其實來源於節目錄製中期，藝人和當地村民關於「人走茶不涼」的話題探討。綜藝節目的第二季製作難過第一季，是業內人士的共識。劉濤和王珂也透露，第一季結束後，就沒想過會再參加第二季，「我們夫妻倆的相處模式難以支撐第二季的內容拍攝。」
綜藝宣傳助鄉村脫貧
為何兩夫妻再次合夥經營客棧？劉濤和王珂從總導演那裡聽說，不同於第一季將「親愛的」的內容圍繞在夫妻、情侶之愛的探討上，第二季多了一些家國、社會的關愛層面。
作為總導演的陳歆宇看過不少綜藝節目第二季拍攝失敗的案例，尤其是「綜藝＋公益」的模式早已老套，以客棧和民宿為主題的慢生活綜藝也屢見不鮮。陳歆宇明白，現下的電視節目製作環境，對節目的可看性和能量密度的輸出提出了更高要求。那如何不俗於口號而真實落地？他坦言，今年的客棧更加關照現實生活，和去年「烏托邦」的理想模式最大的區別，首先便是要在一個秉賦自然特色的地方把典型性客人和當地村民的元素做到實處。
節目開拍前兩個月，陳歆宇看過了內地很多擁有陌生美感的地方，但最終被內蒙古阿爾山白狼鎮的鹿群激發出拍攝慾望。於是，觀眾能在節目中最大程度地看到白狼鎮鹿村的自然景象。節目中的每個畫面，都成為鹿村這個曾經名不見經傳的小地方的最好宣傳片。非物質文化遺產白狼林俗樹皮畫的展示，也為當地輸出獨具特色的文化資源。
往年十月以後開始進入歇業的小鎮，今年鎮上的酒店和農家樂開足暖氣迎接源源不斷的內地遊客。全程參與節目拍攝的當地村支書鄭曉林對此深有感觸：節目播出，當地一炮而紅，大有當年的親子節目《爸爸去哪兒》帶旺的東北雪鄉一樣的熱度。
「潤物無聲」的創新輸出
如今，鄭曉林也成為鹿村「網紅」，外地來的遊客，見到他總會大喊一句「村支書」。
節目拍攝初期，觀眾不時能看到劉濤、王珂詢問村支書和當地民眾當地的特色是什麼？鄭曉林和村民們的茫然無措，讓劉濤夫妻倆急得直跺腳。
以往在《琅琊榜》、《歡樂頌》、《羋月傳》等電視劇裡看到的明星演員劉濤，卻面對自己着急的畫面，讓鄭曉林和當地大姐難忘：「劉濤剛過來就和我們幾次三番說，他們過來就是希望通過這個客棧，讓更多的人了解這裡，把這邊好的信息都輸送出去。」
在監視器裡看着這一切進行的陳歆宇也看到了劉濤和王珂的不同相互作用。比如，村民和明星藝人們熟悉後，除了王珂和村支書直接互動探討鹿村特色發展，另一邊的劉濤也在廚房開始了「潤物無聲」的創新輸出。
「一個當地大姐無意說了一句，想學做蛋糕方便以後經營，結果下一次節目錄製時劉濤便動用自己的資源，請來世界冠軍級的蛋糕大師前來教學。」如此種種，嘉賓都是帶着過硬的手藝過來。陳歆宇認為，這些嘉賓在某種程度上也是軟性的「公益扶貧」。
最有教學意義的一個互動便是，當地村民廢棄的樹枝被嘉賓隨手一弄就成為一件小藝術品。這些「變廢為寶」的內容互動，讓參與其中的村支書和村民真正意識到鹿村的生態優勢和鄉村發展的潛力所在。
回看陳歆宇近幾年的綜藝作品，從《花兒與少年》、《親愛的客棧》到《我家那小子》，他對於當下美好生活方式和社會關係的探討，未曾停歇。在他看來，節目被外界所熱議的「鄉村扶貧」等正能量的輸出，也是未來節目製作的方向。
如今，《親愛的客棧》憑藉綜藝助力鄉村振興成效初見規模，被外界和業內讚譽為「一馬當先」的探索者。對此，陳歆宇認為，中國幅員遼闊，美好的地方太多，但文旅空間配套不足的現狀也需直面。作為電視人，具有更大的優勢整合資源把先進的生產力和生產關係通過節目融合呈現。陳歆宇預判，明年內地的綜藝熒屏上，公益類的真人秀、綜藝節目或許會井噴，為國家發展貢獻電視人的能量。