[2000-12-10] 藝術節﹁財﹂不雄難以﹁勢﹂大

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《仲夏夜之夢》叫好不叫座。

　自從市政及區域市政兩局合併後，改革陸續實行，負責文娛康樂的康樂及文化事務署在主辦藝術節的安排上亦有所變革。往年舉行了十七屆的亞洲藝術節，今年停辦，取而代之的是「港藝匯萃：千禧頌」，特色是所有節目均為本地藝人或藝團的作品。喜見政府重視本地藝術家，並承認他們耕耘，及對本地藝術的貢獻，而藉這次藝術節展示本地藝術家的成就。

觀眾錯過精彩節目

　「港藝匯萃：千禧頌」正進行得如火如荼，包括戲劇、音樂、舞蹈及戲曲等藝術形式的十九個節目，太半已完成了。而其中由六個戲劇團體(中英劇團、無人地帶、進念二十面體、劇場空間、劇場組合及香港話劇團)製作的節目亦已先後上演。他們的演出各有特色，可惜藝術節似乎未能掀動熱潮，部分節目票房未如理想，損失最大的，不是主辦單位或演出團體，而是錯過精彩演出的觀眾。

　「觀眾損失」包括錯過中英劇團與香港小交響樂團的《仲夏夜之夢》。《仲》劇雖為此藝術節開幕節目，但入座率卻未如理想。中英劇團重新演繹十二年前陳鈞潤的譯本《仲夏夜之魘》，表現依然精彩。一如藝術節的基本理念，劇團在回顧中見現代演繹。劇中，中英劇團與樂團有著對等的合作關係，有純演奏和純演出的部分，亦有互相襯托的時候。雖然演出配上多段過場音樂，但仍無損劇情的推進，劇中仙子、小情侶以及平民三線發展清晰，最難得的是三線能互相緊扣，無分主次地連成一體。演畢後，好評如潮，只是未能與更多觀眾分享。

席地賞戲累壞腰板

　進念二十面體《香港二三事——二○○一香港漫遊》和劇場空間《夢斷維港》的入座情況尚算理想。進念今回的製作是純影像的表達，給觀眾視覺和聽覺的刺激，屬一次新鮮的劇場經驗，惟此「演出」欠缺與觀眾的交流。「演出」中，絕大部分時間是播放錄像，進念雖然以舞台表演者不能替代的錄像播放為表演手法，但又可曾考慮以現場音樂替代音樂播放，保留與觀眾交流的最後防線，是資源所限，還是疏忽？

　劇場空間的《夢斷維港》以明星掛帥，亦有以石信之帶領的香港新愛樂交響樂團作現場伴奏。《夢》劇乃百老匯音樂劇《夢斷城西》的改編版，更別開生面的利用維港景色作戶外演出，賣點實在不少，創作概念甚為吸引。但到製作階段時要解決的問題同樣地多，如演區在重重的貨櫃箱包圍下，維港景色難以殺入重圍參與演出；觀眾浪漫地在星光下席地而坐欣賞演出的代價可能是一背疲倦的腰板。演出方面，《夢》劇整體上是個載歌載舞的專業演出，但最精彩的部分，往往是副線演員群戲的場面。這製作亦鮮明地展示了，劇場空間以專業的演出，探索不同演出場地的多樣可能性之取向。

「食」的題目反受歡迎

　在千禧頌藝術節中，得到最佳入座率的是劇場組合的《大食騷》。「棟篤笑」果然是最受大眾歡迎的演出形式，況且，這次還加上詹瑞文最擅長的招牌形體創作，使宣傳上超越「棟篤笑」的框框，加上以「食」之百態為題，《大》劇的魅力實在難以抗拒。在演出中，可以看出詹瑞文的演出對象是普羅大眾，訊息直接，笑料及形體創作生動，為滿堂觀眾帶來娛樂豐富的一夜。但從宣傳單張上提及飲食哲理課題，可見詹瑞文的野心不止於此，他透過劇中侍應的角色，表達表演者本身要不斷討好觀眾的悲哀；可是這次詹瑞文在劇中扮演個別嘉賓的伎倆鋒芒，卻遠遠遜L了他表達這嚴肅課題的技巧。

　從今次藝術節個別節目的成績，可見這次藝術節的效應似乎未能發揮最大的效力，不過在選擇劇目方面則可算是精挑細選，各演出團體均有尚佳演出，有質素的保證。至於藝術節效應還須受制於多樣外在因素，如資源的限制、傳媒造勢的協助等。

　在香港現今的大眾傳媒環境下，要舉行一個全新、並以本地創作為主的藝術節，其宣傳空間實在有限。要「勢」大，非財雄不可，現在政府正強調資源增值和節流的大氣候下，藝術節可以做到的是否已到了極限？

穎 文