[2001-04-01] 鮑德熹 生命因攝影發光 放大圖片
小金人圓他這輩子夢。
人生當中，有釵h出人頭地的機會。有些機會，靠自己去爭取；有些是別人給予。憑《臥虎藏龍》獲得本屆奧斯卡最佳攝影獎的鮑德熹，聲聲強調，是導演李安，「給了他機會」。
捧凓獎座從美國返港的晚上，鮑德熹雙眼閃凓畦鴴A一臉興奮之餘，始終對李安未能獲得最佳導演獎，感到無限遺憾。
生命中遇上了伯樂
鮑德熹顯然飲水思源。他生命中，幸運地遇上了伯樂。
原來，《臥》片開拍前，兩人並不認識。「李安曾經找過釵h攝影指導，包括來自大陸、香港、美國和台灣的，各地都有。」鮑德熹回憶。
可惜，這些導演都沒有拍動作片經驗。製作公司有點擔心，片子開了頭，沒法結尾。「因為，李安也是第一次拍動作片。」鮑說。
李安到處物色人選。很多人（包括鮑的姐夫方平和徐小明等）向李安推薦鮑德熹。「我可能是第十位候選人了。」鮑說。
將山水畫納入了畫面
他專程飛去北京見李安。兩人談了一個多小時。當日情況，鮑德熹至今猶歷歷在目。「李安對我說，他不是拍大型古裝歷史片。他只想拍一部愛情故事片。」鮑德熹不僅牢牢記住李安的構思，也同意了他的見解。
於是，整部《臥》片都用上中國山水畫的色調——黑者不會暗黑、白者又非慘白。好像一幅淡淡水墨畫，沒有強烈色彩。
清代一些亭台樓閣，本來顏色鮮艷，多呈紫藍。但在鮑德熹鏡頭下，像漂了白，散發古色古香味道。「我將山水畫納入了鏡頭畫面。」鮑德熹解釋。
這部電影，跟他以前拍的動作片完全不同。「傳統武俠片都喜歡放儎霧、採用背光。」《臥》片沒有花巧，一切都是那麼簡單而樸實。
採一般人視角拍動作
《臥》片的構圖也別具特色。「我將鏡頭拉高，盡量將中國的亭台樓閣納入畫面。」鮑德熹也聽取李安意見，在拍攝動作鏡頭時，採取平面角度。
「李安認為，要用一般人的視覺高度去拍攝動作。這樣，觀眾才會投入，視線跟隨片中動作一齊活動。」鮑德熹指出，以往拍動作片，拍攝機都放得特別高，或特別低，藉此表達武打的威力。
李安強調的是「情」；將「情」融入「動」之中。
與李安構思配合天衣無縫
結果證實，李安的構思，加上鮑德熹的鏡頭，配合得天衣無縫。外國觀眾欣賞這一部說中國話、與現代生活脈搏完全脫節的古裝電影時，真的全情投入。
《臥》片畫面，動如脫兔、靜如處子。「觀眾隨凓導演的澎湃心情和視線，一齊起落轉動。」鮑德熹認為，一切歸巧顜鶡w。
得獎可遇不可求
今次獲獎，他覺得可遇不可求——事前，沒有得獎的心理準備；事後，也沒有增加壓力。「獎項只是對自己的一種鼓勵。我拍每一部電影，無論它的製作費用是一千萬、抑或六百萬美元，都盡全心全力拍好。」鮑說。
我的根在香港
他不會挾獎離港，轉往荷李活發展。「我的根在香港。」鮑說。將來無論哪一個國家製作電影，「只要有好的題材、故事、組合、導演，和合理預算，我都樂意參與。」
拍攝《臥》片，全體工作人員，包括周潤發和楊紫瓊都大幅減薪酬。「按照荷李活薪幅，他們兩人加起來的薪金，已相當於整部影片製作費。」倘若不是台前幕後者的支持，《臥》片根本拍不成。
當時，鮑德熹也只支半薪；事隔一年多，才領回餘下半薪。得獎後的鮑德熹，相信唯一會改變的是：「若要拍攝荷李活電影，就考慮加薪。」他笑凓哈哈說。
文：余樂樂 美術：天斐
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