[2001-11-03] 成了大業 毀了自己 放大圖片
如原物大小的全套馬車道具、兵馬俑均一併展現在《商鞅》的舞台。
傑靈
號稱「經典大型歷史劇」、榮獲中國七項戲劇大獎，兼連續多年獲邀參加國內及國際藝術節的舞台劇《商鞅》，此次在香港「中國傳奇」藝術節中的兩場演繹，縱然是以普通話(非本地人母語)演出，依然是高朋滿座，且台下反應熱烈，演出無疑是成功的。
與《貞觀盛事》不同的是，《商鞅》故事非出於盛世，內容亦非以「大團圓」結局一類，本身就不通俗，不易贏得喝釆。然而，全劇提出了一個極具震撼性的主張：
「從法除人」一針見血
「商鞅之法不可不行；商鞅之人不可不除！」
從秦國此一舉措中，說明商鞅不愧為商君的封號，他提出的「連坐」之法，雷厲風行，在極其嚴酷的罰法中，秦人可日不關門，夜不閉戶，秦國因而強盛之，奠下百年後統一六國的霸業。商鞅作為此霸業實踐之先驅，功不可沒，居功至偉。這是誰都懂得的道理，並未見得叫人最震撼。
政壇現象 况古未變
令人震撼不已的是：守舊派面對秦國日益強大之際，本身的既得利益與權力，卻越來越少。如發展下去，遲早會被人「打倒」，取而代之的是商鞅。妒與恨充斥了這群朝野的庸臣，極盡加害之能事。於是，商成就了大業，亦摧毀了自己。商鞅不得不死。他的死，正是由於他的成功所招致，這寧不教人震驚！
商鞅變法在現代人的眼中，早已變成悠悠歷史，遙遠得很。然而，「法不得不行，人不得不除」在現代政界領導層面不是時有出現嗎？它成了况古未變的現象。因此，本劇此言成了一種人性醜惡的深刻挖苦，值得沉思與反省。
這點正是編劇的獨到之處，能一針見血地把全劇的主題昇華。當然，為昇華這個主題，全劇埋了多條伏線，作了系列刻意的鋪排，使劇情一氣呵成，理念貫徹始終。
角色投入 演繹自然
上海話劇藝術中心分派了一群資深演員擔綱演出，使其效果相得益彰。特別是扮演商鞅的尹鑄勝，其青年及中年的扮相與人物的剛烈性格，都有淋漓盡至的發揮，在揣摩人物性格方面，拿捏得準確與直接；特別是對待守舊派的「剛」與對姬娘及韓女的「情」，合成了一個立體而完整的人性，有血有肉，一點也不程式化，表現得自然、合理。
舞台佈置亦是本劇一大特點，也是優點。有如實物大小的兵馬俑與馬匹、馬車都一起搬上了舞台，倍添當時特色。而全劇運用了「板間空間」的舞台裝置來劃出演出區，讓背景極簡結，亦把舞台的焦點範疇顯了出來。這種簡單而表現力強的設計，是銳意創新的結果。
本劇稍感不足的是，缺乏了點間歇性的輕鬆感與趣味性，以至「嚴刑推法」的弦拉得太緊，令人看到有點吃不消的感覺。如能偶爾出現個小丑角色的人物或一兩句幽默的對白，令觀者有調節情緒的機會。
|
