[2003-01-09] 賓虹花鳥剛健婀娜

放大圖片

設色花卉寫生冊之一

．鄭天鶴．

　我們欣賞吳昌碩的花鳥畫，除卻筆墨氣勢及書法與畫面完美的結合外，還感到一份畫家作畫時的嚴謹，與患得患失的一種創作心態。這似乎是吳昌碩藝術創作的一種嚴謹張力。

　相對，在我們欣賞齊白石先生的花鳥畫時，卻是一種輕鬆、愉悅的感覺，齊白石的花鳥畫沒有半點緊張，只有在齊白石的花鳥作品上，見到他創作時的自得其樂，瀟灑自然，另有一番風味。

　當然，吳昌碩、齊白石同樣是近代花鳥畫大家，花鳥畫的大手筆，各領風騷，承前啟後。

　但近代山水畫大家，黃賓虹先生筆墨渾厚華滋，技法在前人的法度上有所突破，作為近代藝術家能在前人的技法上有所創造，談何容易。但黃賓虹的成就，是憑借一種學者型的深度，以其淵博的學識，去完善自己的繪畫。黃賓虹的藝術成就是無可置疑的。黃賓虹藝術起點高、品味高，這是黃賓虹的一種高度、一種氣質。

　黃賓虹先生在他的山水畫成熟時，去從事花鳥畫創作，黃賓虹的花鳥畫看似順手拈來，畫面不計得失，也未刻意經營，時以彩代墨，以墨渾彩，時逸筆草草，以神代墨，格調清雅，像書法碑帖以外的一種信札形式，感情直率，盡見畫家筆底功夫，是一種藝術素養的絕妙表達。

　若我們將黃賓虹的山水美在「渾厚華滋」，那他的花鳥畫應美於「剛健婀娜」。故此，黃賓虹的花鳥畫，能在深厚的元、明諸大家的筆意上，另有一番黃賓虹式的隨意性花鳥。

　筆墨自然、設色淡雅，畫面雖多為折枝，但不是標本圖案。黃賓虹的花鳥畫，用筆設色是對傳統技法的解讀，畫面含有一種生機。有時寥寥幾筆的花草上，跋上前人寫畫的經驗，及自己的見解，既深刻又簡括，畫面簡單，筆墨與設色在不經意的創作之中，生動而協調，作品「含而不露，蘊而不剛」，是黃賓虹順手拈來的自我表敘。

　有時我在欣賞吳昌碩、齊白石的花鳥畫時，感到的是一種完整的花鳥畫風體系，絕對地完美。但當我面對黃賓虹隨意性的花鳥畫時，卻悟到的是一種修養，一種豁達的胸懷，一種超脫的境界。

　當然，我喜愛黃賓虹的山水畫，同時也喜愛黃賓虹先生輕鬆隨意的花鳥畫，它像一壺清茶，是格調，是氣質，是純藝術。