[2003-05-06] 副刊釆風．百家廊：陶藝怪傑邢良坤 放大圖片
北京故宮博物院收藏的邢良坤作品之一—獸形吊球
孫立川
越過滄海桑田的紀曆，穿透沖積堆成的土層，從沉睡五千年的地底下，考古學家小心翼翼地發掘出新石器時代的陶壺，成了博物館中人類古老文明的見證物。
陶藝是我們中華民族先人最早的藝術品，每一次觀摩這些史前文明的珍稀之物，我常為無名氏創造者的手藝而驚詫不已，沒有一件是雷同的，它的古樸出自於土地的原色與質地，造物主以祂的神奇的手護著它在土地的懷抱中活到了現代，藝術的生命力竟是這樣的永久。
當藍釉與青釉的色彩讓一千五百年前的唐人感到眼前一亮，𨦼變與瓷藝的提升終於創造出CHINA（瓷）的盛名。
現代陶藝在中國日漸式微，卻在東鄰的扶桑盛開出一片彩霞，那是因為日本的傳統審美意識不尚崇高、雄渾、豪放、恣肆、飄逸與灑脫，而更注重簡潔、質樸、洗煉、靜寂、沖淡和優雅。茶道就是日本美的一種象徵，它的廣為人所愛使得茶道碗的陶藝製作成為一項「顯學」，一個好的茶道碗價值百萬、千萬日圓也毫不為奇，於是，陶藝成了日本的藝術國寶，陶藝大家被稱為「人間國寶」，那是多少藝術家夢寐以求的稱號。
有一個中國的陶藝家卻在公元二○○○年中到這「陶藝王國」門前來開展覽，將一百五十件自製的陶藝作品展現在日本人面前，行家想，這人敢情不是個瘋子，就是個狂人。遠的不說，數千家名𨦼遍布日本各地，世代相襲的技藝加上現代技術的運用之妙，使得日本陶藝界素來有睥睨世界，很少能將別國的陶藝放在眼中的架勢。
這邢良坤是何方神聖，竟敢在「鬼子面前耍花槍」，魯班門前掄大斧，忒是天下第一狂人乎！
且先按下這展覽會不提，單就一個「狂」字，那早就是邢良坤的本色。
這個在文革中混到初中畢業的大連人，家裏沒有甚麼文化傳統，但卻是個稟賦聰明絕頂的人物。一九八二年，他不當工人去下海經商，很快成了萬元戶，有一天卻迷上了日本古陶瓷，這癮就如同抽了鴉片大煙中了毒，於是不惜用掙來的錢到處去搜羅日本的古陶瓷，數年之間，他已成了中國收藏最多日本古陶的個人收藏家。忽一日，心裏剎那一閃念，就將自己收藏的那一千三百多件日本古董全部捐給了遼寧省博物館，創下了個人捐贈博物館最多藏品的紀錄——這不是精神有問題就是讓魘鬼迷了心竅，他老婆氣得與他離了婚，一夜之間，從萬貫家財變成一無所有，這樣的人不是腦瓜子出了問題那才叫做怪哉。
「人生最大的快樂不是佔有而是創造。」
這是邢良坤「語錄」。他自有他的另類人生信條，別人理解也好，不理解也好，他卻一頭撲進了陶藝創造的道路上去。那一年正是三十三歲的年頭。十年面壁，十年冶煉，猶如孫悟空入了老君的金丹爐，他竟然創出了另一個絢爛的新天地。從一九九四年一月至二○○○年四月，他取得「多層吊球」、「平面網釉」、「流淌紅釉」、「轉心瓶」、「紅天目釉」、「開片工藝」、「多彩珍珠釉」、「翡翠釉」等二十項國際發明專利。十多年來，他燒製出二萬多件陶藝精品，每一件都是精美絕倫，每一件都個性獨特，不曾重複，評論家認為真是一個奇蹟，他竟然無師自通，卓成一家，填補了中國陶藝近百年來無所進展的空白。
一九九四，他在中國美術館首次舉行個展，轟動京華。北京故宮博物院門檻甚高，曾立規不收藏一八九四年以後的現當代藝術品。但一看到邢良坤的陶藝作品，驚為天人，為此組織院內專家委員會論證後，兩批共收藏了邢良坤陶藝作品共二十六件，作為國寶，永久收藏。
但那是中國人的自許，在日本這個陶藝王國中，邢良坤的陶藝又能如此風光嗎？
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